一剪梅舟过吴江（蒋捷的诗词《一剪梅•舟过吴江》赏析）

本文目录

• 蒋捷的诗词《一剪梅•舟过吴江》赏析
• 蒋捷一剪梅原文及翻译
• 一剪梅·舟过吴江，作者蒋婕，这首词的春愁包含了哪些内容
• 《一剪梅·舟过吴江》原文及赏析
• 《一剪梅 舟过吴江·蒋捷》原文与赏析
• 一剪梅·舟过吴江
• 一剪梅（蒋捷）·舟过吴江 要翻译
• 蒋捷的词一剪梅舟过吴江
• 沈腾在满江红唱给瑶琴的歌是什么
• 满江红中瑶琴唱的歌
• 红了樱桃绿了芭蕉是哪首歌的歌词
• 满江红樱桃曲是什么歌
• 瑶琴唱的歌
• 歌词流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉出自哪首歌
• 红了樱桃，绿了芭蕉，是一首歌吗
• 银的拼音
• 一剪梅的拼音狐一剪梅的拼音是什么
• 描写思乡的古诗句
• 一剪梅舟过吴江中的银字笙调，的“调”字读什么读音
• 一剪梅舟过吴江原文及翻译

蒋捷的诗词《一剪梅•舟过吴江》赏析

【 #诗词鉴赏# 导语】《一剪梅•舟过吴江》是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。下面就和 一起来欣赏下蒋捷的这首诗词，欢迎阅读！

　　《一剪梅•舟过吴江》

　　宋•蒋捷

　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

　　何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

　　【赏析】

　　这首词写作者在异乡途中乘船漂泊的凄冷愁闷，表达了倦懒思归之情，以及韶华易逝的感慨。上片写的是自己在吴江船上的所见。作者乘船在异乡途中漂泊，心情自然有些懒倦，所看的虽是亮丽春景，却生出了莫名的忧愁，岸上的酒帘，胜景秋娘渡、泰娘桥，在他的眼里显得是那样的乏味和无趣。心情本来不好，再加上糟糕的天气，风也萧萧，雨也凄凄，令人心生凉意，更是不愿意在这里多待上半刻了。下片作者的思绪飘回了温暖的家中，能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，屋子熏炉里燃着心字形的盘香，那感觉该有多好啊！“银字”和“心字”给作者所向往的家庭生活增添了美好、和谐的元素，与作者此刻的凄苦形象对比，内心的思家情绪实在是令人难以抑制。

　　“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，这三句绝妙，是画龙点睛之笔。春光容易流逝，把人给无情地抛弃了，人哪能追得上它呢？作者又从温馨的回忆转回了冰冷的现实。“红了樱桃，绿了芭蕉”，描写了两种不同的植物，樱桃是在夏季成熟，芭蕉也是在夏季转绿，一“红”一“绿”之间，将春光渐渐消逝，初夏缓缓来临的过程充分地表现了出来。这是对时序的暗示，也是对韶华流逝的进一步阐述。樱桃果红，芭蕉叶绿，花落花开，黄绿相承，大自然年年如此，这是万年不变的定则。可是对于人来说，绿肥红瘦却意味着青春不再，盛世难逢。更进一步来说，家国一旦灭亡，还能重新再来吗？作者紧紧抓住了樱桃和芭蕉这两种植物春夏之际的变化特征，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象，十分生动，借“红”、“绿”颜色之转变，抒发了人生易老的感叹，感叹的同时，尽是亡国之痛。“流光容易把人抛”，流光为何容易把人抛，作者并没有直说，而是顾左右而言他，大类辛弃疾“欲说还休，却道天凉好个秋”，实在是欲盖弥彰，抛弃作者的不仅仅是自己的流年，更包括自己所深深眷念着的故国。

　 　扩展阅读：蒋捷的简介

　　蒋捷（约1245～1305后），字胜欲，号竹山，南宋词人，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴大族，南宋咸淳十年（1274）进士。南宋覆灭，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。

　　长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本，又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。

　　清代文学评论家刘熙载在他的著作《艺概》中说：“蒋竹山词未极流动自然，然洗练缜密，语多创获。其志视梅溪（史达祖）较贞，视梦窗（吴文英）较清。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤！”蒋捷的词作，被古人认为是填词的法度和标准。许多词作，都表现出作者怀念故国的心情，抒发了丧失山河之恸。如：“此恨难平君知否，似琼台涌起弹棋局。”“彩扇红牙今都在，恨无人解听开元曲”。蒋捷的《虞美人·听雨》、《贺新郎·甚矣君狂》、《一剪梅·舟过吴江》等都是脍炙人口的佳作。《一剪梅·舟过吴江》中有句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，故后人又称其为“樱桃进士”。蒋捷有《竹山词》、《小学详断》等著作传世。存词90余首。周铁镇竺山有蒋捷墓。

　 　扩展阅读：蒋捷的词作成就

　　蒋捷的词大多情调凄清。他没有正面地直接反映时代的巨变，而是采用“待把旧家风景，写成闲话”（《女冠子》）的方式，于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。如“飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋”（《高阳台》），“星月一天云万壑，览茫茫宇宙知何处”（《贺新郎》），“梦也梦也，梦不到，寒水空流”（《梅花引》）等，都包含着山河易色、无处容身的悲哀。《虞美人·听雨》通过听雨一事，概括了作者少年、壮年和晚年三个时期的不同感受，身世家国之感极为痛切，其中“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”二句尤其悲壮苍凉。但他的词又不尽是低沉暗淡的情调，时而振起一笔，开扩意境，呈现清丽色彩。如《贺新郎·秋晓》本写“万里江南吹箫恨”，却于月影微黄的院落中点缀上青花、红枣，再推向白雁横天、楚山隐约的远景，使词中所表现的忧伤苦闷之情不致于过分沉抑。《一剪梅》写“舟过吴江”，其中“风又飘飘，雨又萧萧”，“红了樱桃，绿了芭蕉”等句，也冲淡了伤逝怀归的悲凉气氛。所以周济称其“思力沈透处，可以起懦”（《宋四家词选》）。这当然与其词“炼字精深，调音谐”（《四库全书总目》）也是分不开的。对竹山词的评价，前人意见分歧很大。贬之者如冯煦，认为其“词旨鄙俚”“不可谓正轨”（《宋六十一家词选例言》）；陈廷焯更认为在南宋词人中“竹山虽不论可也”（《白雨斋词话》）。那是用姜夔、张炎的词作为标准来衡量的，实属偏见。刘熙载的看法与此相反，他说：“蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获，其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤。”（《艺概·词曲概》）称竹山为长短句之长城，固属过誉，但他从词品与词法两方面充分肯定了竹山词，还是颇有见地的。

　　总之，竹山词思想内容较充实，写作方法和风格多样化，不失为南宋高手之一。

蒋捷一剪梅原文及翻译

宋代蒋捷的一剪梅全文如下：

一剪梅·舟过吴江

一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘。雨又萧萧。

何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

释义：船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是风又飘飘，雨又潇潇实在令人烦恼。

哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

蒋捷个人风格

在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性。在社交上，他与声同气应的周、王、张等人不见有任何来往，词风也是另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失。

他敢于直接表现亡国遗民坚贞不屈的民族气节和对异族统治的不满情绪，《沁园春·为老人书南堂壁》和《贺新郎·乡士以狂得罪赋此饯行》二词，就充满着一股不屈的奇气。蒋捷词还多角度地表现出亡国后遗民们漂泊流浪的凄凉感受和饥寒交迫的生存困境。

此外，蒋词的情感基调不像王沂孙、张炎词那样一味的低沉阴暗，有的词作格调清新，乐观轻快，如《霜天晓角》和《昭君怨·卖花人》写折花和卖花，极富生活情趣。蒋捷在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家，对清初阳羡派词人颇有影响。

一剪梅·舟过吴江，作者蒋婕，这首词的春愁包含了哪些内容

作品原文一剪梅·舟过吴江　　一片春愁待酒浇.江上舟摇,楼上帘招.秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧.何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧.流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉.作品译文船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看见岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望.船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又萧萧”,实在令人烦恼.哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到.可以看出诗人的无限悲哀和无奈关于春愁：全词以首句的“春愁”为核心,选取典型景物和情景层层渲染,突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁,一是春光易逝的愁.

《一剪梅·舟过吴江》原文及赏析

　　《一剪梅·舟过吴江》是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词，下面是《一剪梅·舟过吴江》原文及赏析，欢迎阅读。

　　原文

　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。（渡 一作：度。桥 一作：娇）

　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

　　赏析

　　吴江指滨临太湖东岸的吴江县。这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。

　　起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。词人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。

　　随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。一个“摇”字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。“招”，意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。作者单用之。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归，偏逢上连阴天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。“又”字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意。这里用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行了渲染。

　　“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧”。首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切。“何日归家”四字，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香。“客袍”，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。这里是白描，词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的’温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。

　　下片最后三句非常精妙。“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰，也是渲染。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。

　　词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，三日不绝”的意味。

《一剪梅 舟过吴江·蒋捷》原文与赏析

蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷词素以风格多样著称，这首《一剪梅》，虽是写倦游思归的客中愁绪，调子却不低沉，而显得明爽俊逸，轻柔可喜。

起句“一片春愁待酒浇”，写愁意陡然而生，不能自解。“一片”，言愁之多，满目皆是，无边无际，这正同江上茫茫的视野相照应，自古以来，酒与愁结了不解之缘，有了愁便自然而然地想起酒，想借酒来浇愁。这里一个“待”字，多少传出了急迫的心情，见得莫名的愁绪已扰乱了旅人的心境，他是急于要用酒杯来平衡内心的失重了。这种急切而单纯的意念，简直有如孩童一般。这里值得注意的是“春愁”二字。古典诗词中，春愁是常见的主题，诸如伤春、怨春、惜春，或抒痴男怨女之情，或寓悼惜美好事物之意，大多写得缠绵伤感，低回不尽。但作者于起句即点出“春愁”二字，使人一时难以揣其底蕴，这“春愁”在尚未展开之际还是抽象的，也许正因如此，我们看了这头一句，感觉到的不是沉重(尽管用了“一片”来渲染)，反而觉得有几分李白般的浪漫潇洒。这也并非作者强自说愁，或许这时候，他自己也未意识到这愁因何而来，因而用“春愁”统而说之了。春风春雨，花开花落，本来最易惹人莫名伤怀。“江上舟摇，楼上帘招”，既照应题面“舟过吴江”，又点出舟中人触目所感的由来。一“摇”一“招”，乘船的动荡感顿出。因小船在浪中摇摆，而更显得酒幌子(帘)飘动得厉害;因小舟摇摇，酒帘飘飘，而导致“中心摇摇”，一片莫名的愁绪兜上心来，而酒意也在酒帘的撩拨之下愈趋高涨。接下去“秋娘渡与泰娘桥”一句，表面看来不过介绍了两处经过的地名，其实是借此暗示舟行江中，已过了许多渡口和桥穹，借此一笔带过，深得疏密之要。同时，在渡与桥的称谓上，我们还可以窥探到作者意识的流动——“秋娘渡”与“泰娘桥”，多么美的名字!称名而想其容，这娇媚的“秋娘”、“泰娘”，怎能不令人想到“笑涡红透”、“软语灯边”(蒋捷《贺新郎》)的可爱的闺人?因此，这里的“秋娘渡与泰娘桥”，与其说是吴江一带实有的景致地名，倒不如说是作者的意念附会。蒋捷《行香子·舟宿间湾》词有“过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥”之句，用意亦同。以美女名其地，不过是一种借景抒情的手法而已。“风又飘飘，雨又萧萧，”接连两个“又”字，有一种纷至沓来、挥不去、斩不断的迷乱之感，这外景正投合离人因思念家眷而引起的惆怅之情。

过片“何日归家洗客袍”，暗接上片因风雨而强化了的思家之情。至此，“春愁”已经渐次展现而具体化。“何日”，是自问，也是期待。什么时候才能回到家中，洗去客袍上的征尘，结束飘泊不定的生活呢? (苏轼《试院观伯时画马绝句》诗： “亦思归家洗客袍”。)“银字笙调，心字香烧”，是作者想象中的与闺中人相伴厮守的情景。调弄起镶饰有银字的笙，燃点起制成篆文“心”字形的香，夫唱妇随，两相娱悦，这气氛是何等温馨怡乐。笙而“银”字，香而“心”字，富丽妍倩，极写家居生活的甜蜜。这甜蜜愈浓，则“何日归家洗客袍”之念也愈切，憾也愈深。“流光容易把人抛”一句，从温馨的想象中又回到风雨飘摇的舟中，面对现实不禁发出一声深长的喟叹。接着“红了樱桃，绿了芭蕉”二句，紧承上句，把抽象的“时光”，化为鲜明的视觉形象。春末夏初，樱桃逐渐红熟，蕉叶从浅绿转为深绿。作者借颜色的转换，生动地描绘出春去夏临这样一个时序变迁的过程。自然界的一切都在无声无息之中默默更替，那么人又怎能不变呢?由这一点生发开去，则有了对闺中之人花容易衰，青春难再的惋惜;同时也为春光匆匆将尽，自己不能及时与家人团聚而深感遗憾。这便是“流光容易把人抛”之叹的底蕴，也是对起句“一片春愁待酒浇”的遥承和深入展示。

这首词节奏轻快，音乐性强，充分体现了《一剪梅》的词调特点。淡淡的忧愁笼罩全篇，但忧而不伤，愁而不凝。“风又飘飘，雨又萧萧”的飘洒，“红了樱桃，绿了芭蕉”的鲜丽，使得这种春愁独具魅力。它如林间婉转的黄鹂啼鸣，又如飘散在月光下的小夜曲。

一剪梅·舟过吴江

调:调弄乐器。一剪梅·舟过吴江 蒋捷 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘①招。秋娘渡与泰娘桥②，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙③调④，心字香⑤烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 ①制成心字形的盘香。 蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人，度宗咸淳十年（1274）进士，宋亡不仕。这首词，是词人乘船经过吴江县时所作。全词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。 上片首句点出“春愁”的主旨，“一片”言愁绪连绵不断，“待酒浇”是急欲要排解愁绪；“江上舟摇”、“楼上帘招”白描，写舟行进在波动的水上，酒楼上的酒招子，吸引了寻酒的词人；“秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”是用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行渲染。 下片首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切；“洗客袍”、“调笙”和“烧香”白描，是词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。 更精妙的是下片最后三句，“流光容易把人抛”点出感叹时光流逝之情，“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快，也是渲染。 全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁。 【思考】 1． 全词抒发了词人什么样的思想感情？ 2． 分析“红了樱桃，绿了芭蕉”一句的艺术手法和表达效果？ 【答案】 1． 抒发了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。 2． “红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快。突出了无尽的愁绪。

一剪梅（蒋捷）·舟过吴江 要翻译

一剪梅 蒋 捷 舟过吴江 一片春愁待酒浇.江上舟摇,楼上帘招.秋娘渡与泰娘桥②,风又飘飘,雨又萧萧. 何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧.流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉. 上片起首,“一片春愁待酒浇”,词人漂泊在外,在这春光明媚的季节思归之情更是难以抑制.坐在船上行驶在江中,看到岸边酒楼的酒旗正迎风招展,招袜顾客,心中不由地想借酒浇灭这浓浓的思归之情.船儿渡过了秋娘渡与泰娘桥,偏偏又遇上这“风又飘飘,雨又萧萧”的恼人天气,更加增添了旅人的春愁. 下片想象归家后的温暖生活：有人给自己洗客袍,调银字笙,烧心字香,何等地美满惬意唉,现在还不能回去,还是独自一人漂泊不定.光阴似箭,日月如梭,时光匆匆而去,“流光容易把人抛,红了樱挑,绿了芭蕉”,时光远远地将人抛在后面,岁月不饶人啊!不信你看那红红的樱挑和绿绿的芭蕉,春天即将逝去,夏天就要到了. “红了樱桃,绿了芭蕉”二句将无形的不可捉摸的意象转化为具体可感的事物,生动形象深受后人喜爱.

蒋捷的词一剪梅舟过吴江

蒋捷的词一剪梅舟过吴江如下：

一、原文

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

二、词语注释

1、吴江：今江苏省县名，在苏州南面、太湖东面。

2、秋娘渡、泰娘桥：均为吴江地名。

3、银字笙：乐器名，是笙管的—种。

4、心字香：一种香片名。据说是以香片成心字形为名，或香片上印有心字。

三、词作鉴赏

吴江指滨临太湖东岸的吴江县。这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。起笔点题，指出时序。“一片春愁待酒浇”，一片愁闷连绵不断。“待酒浇”表现了他愁绪之浓。词人的愁绪因何而发。这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。

流光容易把人抛，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。

沈腾在满江红唱给瑶琴的歌是什么

一剪梅·舟过吴江。根据豆瓣资料，沈腾在满江红唱给瑶琴的歌是一剪梅·舟过吴江，感情真挚，十分感人。1979年10月23日，沈腾出生于黑龙江省齐齐哈尔市，是中国内地演员、导演、编剧，开心麻花的签约演员。

满江红中瑶琴唱的歌

电影《满江红》里瑶琴唱的歌是《樱桃曲》，歌词取自《一剪梅・舟过吴江》。

这是一首春愁词，感叹年华易老，人生易逝，表达了词人对漂泊的厌倦和归家的迫切。这首小曲儿在电影中一共出现了两次。

一次是瑶琴与张大首次相认时，瑶琴唱给张大的；一次是瑶琴和何立同归于尽后，张大唱给瑶琴的。应该说这首词在情景和主旨上和电影都是非常贴切的，但当我看到作者简介时却不由产生了疑惑。

电影《满江红》简介：

《满江红》是由张艺谋执导，沈腾、易烊千玺、张译、雷佳音、岳云鹏、王佳怡领衔主演，潘斌龙、余皑磊主演，郭京飞、欧豪友情出演，魏翔、张弛、黄炎特别出演，许静雅、蒋鹏宇、林博洋、飞凡、任思诺、陈永胜出演的悬疑喜剧电影。

该片讲述了南宋绍兴年间，岳飞死后四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。一个小兵与亲兵营副统领机缘巧合被裹挟进这巨大阴谋之中，宰相秦桧命两人寻找凶手和真相的故事。

红了樱桃绿了芭蕉是哪首歌的歌词

该歌词是选自歌曲《一剪梅舟过吴江》。歌词节选：一片春愁待酒浇，江上舟摇楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘雨又萧萧。何日归家洗客袍，银字笙调心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉。《一剪梅舟过吴江》是蒋捷词，马娴之作曲，崔峥嵘编曲，徐宝琪演唱的古诗词歌曲。

满江红樱桃曲是什么歌

《一剪梅·舟过吴江》。片段：江上舟摇，楼上帘招，秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。《一剪梅·舟过吴江》是满江红电影原声演唱的一首歌曲，满江红电影原声作曲，是南宋一位词人，名叫蒋捷所做，影片开头就交代了故事发生的时间，岳飞被害后四年，也就是公元1146年。

瑶琴唱的歌

《满江红》瑶琴唱的歌叫《一剪梅·舟过吴江》。

是宋代词人蒋捷的作品，《一剪梅·舟过吴江》流传度最广的名句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，论国民度不比岳飞的《满江红·怒发冲冠》低。

南宋末有四大家，其中之一是蒋捷，写下《一剪梅·舟过吴江》的1276年，元军攻破了临安，象征意义不言而喻。蒋捷流落到吴江县的吴淞江，一腔愁思转化成了实质性的文字，为后世留下了千古名句。

《一剪梅·舟过吴江》原文

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。

哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

歌词流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉出自哪首歌

歌词流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉出自哪首歌

恩。。。歌曲应该是没有的，但是这句话是出自蒋捷的古诗文《一剪梅·舟过吴江》 全文：一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。 何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

流光容易把人抛 红了樱桃 绿了芭蕉

一剪梅·舟过吴江 蒋 捷 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 【注释】 吴江：今江苏省县名，在苏州南面、太湖东面。“秋娘渡”、“泰娘桥”：均为吴江地名。银字笙：乐器名，是笙管的一种。心字香：一种香名。据说是以香粉成心字形。 【鉴赏】 蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人，度宗咸淳十年（1274）进士，宋亡不仕。这首词，是词人乘船经过吴江县时所作。全词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。

这首词伤春感怀，抒发了游子的思乡情，它是作者于南宋消亡之初，飘流太湖一带所作，心怀愁绪，思乡同时更感伤国土沦丧。 上阕从“春愁”落笔，写了潇潇风雨中作者以酒浇愁的情景。“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招”，作者胸中一怀愁绪无法排遣，渴望借酒浇愁，江上泛舟，见酒楼挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁。“秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘， 雨又萧萧”， 在那“秋娘渡”和“泰娘桥”令人流连忘返的美丽多情之地，作者本应能开怀畅饮，愁绪顿消。然而，恍惚中只感觉风雨飘摇，不知其所，使原先的“春愁”更加浓重，难以释怀。 下阕点明上阕所叙之愁乃有家难归带来的痛苦，并发出了时光易逝，好景难久的感慨。“何日归家洗客袍? 银字笙调，心字香烧”， 作者以设问句式点出 “春愁”的由来，原来是思乡心切，他回忆起在家的情景：他的妻子吹奏着银字笙，屋内香炉里燃烧着象征男女爱情的心字香，笙管悠悠，青烟袅袅，令人神往。写到这里，词的笔锋一转，感叹“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。岁月无情，眼见得时光已催红了樱桃，染绿了芭蕉，更是把韶华人生抛在后头,使人怅惘不已,心头泛起更浓的忧愁，以此有个性的感伤语气结尾，余韵缭绕，让人回味无穷。联系到该词的写作背景，我们不难体味到作者所抒的“春愁”、“思乡”实际是道出了对国家的忧患之情。 这首词的锻句炼字尤值一提，四字叠句“风又飘飘， 雨又萧萧”及 “红了樱桃，绿了芭蕉”，具有鲜明的节奏感，读起来朗朗上口，且文字优美、色彩清丽，词中见画，别有韵味。

红了樱桃绿了芭蕉流光容易把人抛 什么歌

你用浓浓的鼻音 说一点也没事 反正有没有痛在 是爱的本质 一个人旅行 也许更有意思 和他真正结束 才能重新开始 几年贴心的日子 换分手两个字 你却严格只准自己哭一下子 看着你努力 想微笑的样子 我的心 像大雨将至 那么潮湿 我们可不可以不勇敢 当伤太重心太酸无力承担 就算现在女人和流行使然 好像什么困境都知道该怎么办 我们可不以不勇敢 当爱太累梦太慢没有答案 难道不能坦白地放手哭喊 要从心里拿走一个人很痛 很难 几年贴心的日子 换分手两个字 你却严格只准自己哭一下子 看着你努力 想微笑的样子 我的心 像大雨将至 是那么潮湿 我们可不可以不勇敢 当伤太重心太酸无力承担 就算现在女人和流行使然 好像什么困境都知道该怎么办 我们可不以不勇敢 当爱太累梦太慢没有答案 难道不能坦白地放手哭喊 要从心里拿走一个人很痛 我们可不可以不勇敢 当伤太重心太酸无力承担 就算现在女人和流行使然 好像什么困境都知道该怎么办 我们可不以不勇敢 当爱太累梦太慢没有答案 难道不能坦白地放手哭喊 要从心里拿走一个人很痛 很难 不勇敢

流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉的全文！

蒋捷《一剪梅·舟过吴江》， 一片春愁待酒浇。 江上舟摇，楼上帘招， 秋娘渡与泰娘桥。 风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍。 银字笙调，心字香烧， 流光容易把人抛。 红了樱桃，绿了芭蕉。

"流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉"的出处？

出自蒋捷《一剪梅·舟过吴江》。 【原文】 《一剪梅·舟过吴江》 蒋捷 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 【译文】 船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。 【作者简介】 蒋捷，宋末词人。字胜欲，号竹山，常州宜兴（今属江苏）人。 度宗咸淳十年（1274）进士。入元不仕，隐居太湖竹山。元大德（1297～1307年）间宪使臧梦解、陆兆“交荐其才，卒不就”。 代表作有：《贺新郎·秋晓》、《贺新郎·约友三月旦饮》、《贺新郎·吴江》、《贺新郎·梦冷黄金屋》、《贺新郎·兵后寓吴》、《沁园春·为老人书南堂壁》等。其词内容较为广泛，颇有追昔伤今之作，构思新颖，色彩明快，音节浏亮。《四库总目提要》称其词“练字精深，调音谐畅，为倚声家之榘矱”。

流光容易把人抛,红了樱桃。绿了芭蕉下一句

没有下一句。 一剪梅·舟过吴江 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 作品译文： 船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。 哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢。哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。 创作背景： 《一剪梅》这首词是作者于南宋消亡之初，元十三年（1276年）春元军破临安，在此之后词人开始流浪，在流浪途中舟行流经吴江县的吴淞江时，为了表达自己内心的思乡之情以及伤国的无奈而写下的。 《一剪梅·舟过吴江》是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。上片起句既交代了时序，又点出“春愁”的主旨，表现出词人连绵不断的愁思。下片将自己羁旅在外的思归之情上升为对年华易逝的感叹，表达了词人对家乡的无尽思念之情。全词以首句的“春愁”为核心，用“点”“染”结合的手法，选取典型景物和情景层层渲染，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。 蒋捷（约1245-1305后），字胜欲，号竹山，南宋词人，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。 长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。

流光容易把人抛,红了樱桃绿了芭蕉对下联

秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。 岁月是把杀猪刀，败了容颜，肥了身膘。

流光容易把人抛红了樱桃绿了芭蕉的含义

形容一个忧郁无助的人姿态感慨岁月蹉跎尘事萧萧

红了樱桃，绿了芭蕉，是一首歌吗

或者是宋朝蒋捷的《一剪梅》，也可以是陈雪凝的《假装》。一剪梅·舟过吴江 宋 · 蒋捷一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。假装 - 陈雪凝红了樱桃绿了芭蕉你走你的独木桥我唱我调谁的孤独它像似把刀杀了我的外婆桥别再犯傻再剪短发你送的鞋子合脚它又怎会掉谁的无情它像似毒药喝下不煎熬我想留在你的身边深情款款多么可怜你无辜的像演员边说边声泪俱下表现故事开始总是很甜岁月流逝人心转变这是最后一只烟你信誓旦旦说着谎言红了樱桃绿了芭蕉你走你的独木桥我唱我调谁的孤独它像似把刀杀了我的外婆桥别再犯傻再剪短发你送的鞋子合脚它又怎会掉谁的无情它像似毒药喝下不煎熬在我身后开了一枪鲜血淋漓渲染了墙用最后一丝余光我已释然你何必假装红了樱桃绿了芭蕉你走你的独木桥我唱我调谁的孤独它像似把刀杀了我的外婆桥别再犯傻再剪短发你送的鞋子合脚它又怎会掉谁的无情它像似毒药喝下不煎熬当初炽热的心已凉一朝一夕笑我痴狂所有苦痛我一人扛假装坚强你难过的太假装你凭什么念念不忘人一定要学会成长别再犯傻再剪短发你送的鞋子合脚它又怎会掉谁的无情它像似毒药喝下不煎熬

银的拼音

银的拼音：yin。

银的释义：其本义为仅次于黄金的金属，后引申为通货的银币或银子，又引申指像银子一样的颜色等。

银的出处：《书·禹贡》：厥贡璆、铁、银、镂、砮、磬，熊、罴、狐、狸、织皮。

银的例句

1、一剪梅·舟过吴江，蒋捷，一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

2、新年到，福星照，送你一个大红包，不装金来不装银，字字句句表真情。好运罩着你，财运迷恋你，健康平安缠着你，幸福吉祥伴随你。祝春节愉快！

3、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

4、或许是细细如丝、丝丝如扣、笔笔如银、字字如金的慎言慎行，善始善终。

一剪梅的拼音狐一剪梅的拼音是什么

一剪梅的读音是：yī jiǎn méi。 一剪梅的拼音是：yī jiǎn méi。 结构是：一(独体结构)剪(上下结构)梅(左右结构)。 注音是：一ㄐ一ㄢˇㄇㄟ_。一剪梅的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】①词牌名。双调，六十字，押平声韵。②曲牌名。属南曲南吕宫。字句格律与词牌的半阕相同，也有与全阕相同的。用作引子。二、网络解释一剪梅（词牌名）一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。代表作品有李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。关于一剪梅的诗词《一剪梅/一翦梅》《一剪梅/一翦梅》《一剪梅/一翦梅》关于一剪梅的诗句一剪梅香一剪梅花万样娇一剪梅花香细关于一剪梅的成语止渴思梅止渴之梅_梅之年剪莽拥彗盐梅之寄剪虏若草双瞳剪水文身剪发剪发披缁望梅止渴关于一剪梅的词语剪发披褐剪莽拥彗_梅之年剪虏若草止渴思梅调剂盐梅止渴之梅盐梅之寄望梅止渴望梅阁老关于一剪梅的造句1、“青春赋别，白首归来，何当永歇骊歌，堂前长乐双飞燕;人事已非，乡音犹是，毕竟重温鸳梦，灯下新填一剪梅。2、大雪节气到，就算大雪飞，就算天再黑，就算花枯萎，就算寒风吹，请不要伤悲，有我把你陪，飘香一剪梅，微笑的你最美。3、一剪梅·舟过吴江，蒋捷，一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调，心字香浇。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。4、海峡情思青春赋别，白首归来，何当永歇骊歌，堂前长乐双飞燕人事已非，乡音犹是，毕竟重温鸳梦，灯下新填一剪梅。5、里面还设置了十多间包间，分别以清平乐、渔家傲、浪淘沙、浣溪沙、沁园春、如梦令、念奴娇、蝶恋花、一剪梅、临江仙、鹊桥仙、满江红等词牌名来命名。点此查看更多关于一剪梅的详细信息

描写思乡的古诗句

一、描写思乡的古诗句

1、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 —— 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

2、露从今夜白，月是故乡明。 —— 杜甫《月夜忆舍弟》

3、烽火连三月，家书抵万金。 —— 杜甫《春望》

4、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 —— 张籍《秋思》

二、思乡，即对家乡，以及亲人的思念之情。思乡，一般都是指在外地对自己家乡的思念。

三、思，拼音：sī，指思想、思念、考虑、动脑筋等等。

1、从隶定字形解字释义：会意。字从田，从心。“田”指农田，引申指谷物、粮食。“心”指“牵挂”、“考虑”。“田”与“心”联合起来表示“记挂谷物收成”、“考虑吃饭问题”。本义：考虑吃饭问题。引申义：考虑。

思，容也。——东汉·许慎《说文》

思曰容，言心之所虑，无不包也。——《书·洪范》

钦明文思安安。——《书·尧典》

吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。——《荀子·劝学》

学而不思则罔，思而不学则殆。——《论语·为政》

老年人常思既往，少年人常思将来。——清·梁启超《饮冰室合集·文集》

又如：多思；前思后想；自思；深思熟虑；思疑（疑惑；疑心）;思郁（思虑薀结）；思鲈（比喻抽身归隐）；思劳（思虑劳累）；思察（思虑辨察）；思算（思量盘算；考虑）；思忖（细细考虑，揣度）；思惟（思索；考虑）；思乎（方言。想，考虑）；思省（考虑；省察）；思度（考虑，思忖）；思酌（考虑斟酌）；思裁（忖度）；思摸（方言。忖度）；思辨（思考辨析）；思绎（思索寻求）。

2、思慕；想念

家贫则思良妻，国乱则思良相。——《史记·魏世家》

已行，非弗思也，祭祀必祝之。——《战国策·赵策》

举头望明月，低头思故乡。——唐·李白《静夜思》

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——晋·陶渊明《归园田居》

总揽英雄，思贤若渴。——《三国志·诸葛亮传》

又如：思慕宿宾（思念曾住在此地的人）；思功悼枉（怀念其功绩，伤悲其冤屈）；思忆（思念，想念）；思女（思念异性的女子）；思服（怀念）；思齐（思慕贤者的风范而效法之，使与之等齐）；思旧（思念旧友）；思治（想念治世）；思归（想望回故乡）；思怀（怀念）；思眷（眷念）；思企（旧时书信语，犹想念）；思顾（思念）；思亲（思念父母。亦泛指思念亲人）；思负（思念罪过）；思存（思念，念念不忘）；思土（思念故土）；思且（犹思存）;思渴（渴念）；思心（思恋爱慕之心）；思泳（思慕咏叹）。

3、悲伤，哀愁

远望使心思，游子恋所生。——《乐府诗集·长歌行》

仰清风以叹息，寄余思于悲弦。——三国 魏·曹植《幽思赋》

吉士思秋，实感物化。——晋·张华《励志诗》

又如：思秋（悲秋）

四、乡，拼音：xiāng。泛指小市镇，或自己生长的地方或祖籍。

（一）名词

1、会意。据甲骨文，像二人对食形。“‘乡’和‘飨’原本是一字…整个字像两个人相向对坐，共食一簋的情状。本义是用酒食款待别人，是“飨”的古字。

2、乡，假借为行政区域名

乡，国离邑民所封乡也。啬夫别治封圻之内六乡六卿治之。——《说文》

五州为乡。——《周礼·大司徒》。注：“万二千五百家。”

十邑为乡，是三千六百家为一乡。——《广雅》

习乡尚齿。——《礼记·王制》

行比一乡。——《庄子·逍遥游》

其乡人曰：“肉食者谋之，又何间焉?”——《左传·庄公十年》

3、唐、宋至今指县以下的行政区划。所辖规模历代不同。又如：乡荐(唐宋时由地方官推荐应进士考试的人)；乡科(乡试)；乡贡(由州县选拔出应科举的士子)。

4、乡村，城市外的区域

传一乡秀才。——宋·王安石《伤仲永》

遍捉乡民。——《广东军务记》

又如：乡里迓鼓(泛指民间音乐);乡曲之誉(乡里的声望);乡先生(辞官居乡或在乡执教的长者);乡瓜子(见识少的乡下人)。

5、家乡，故乡。在客地称原籍为乡

国者，乡之本也。——《管子·权修》

登斯楼也，则有去国怀乡,忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。——范仲淹《岳阳楼记》

从乡之先达执经叩问。——明·宋濂《送东阳马生序》

（袁可立）戊子举于乡，己丑成进士。——明 董其昌《节寰袁公行状》

乡音无改。——唐·贺知章《回乡偶书》

采吾乡。——唐·柳宗元《捕蛇者说》

扣其乡。——明·魏禧《大铁椎传》

公（袁可立）非直断断为德于乡已也。——明 陈继儒《大司马节寰袁公家庙记》

又如：乡心(思念故乡的心情);乡味(家乡饮食的风味);乡信(家乡亲友寄来的书信)

6、地方；处所

三世居是乡。——唐· 柳宗元《捕蛇者说》

又如：他乡；外乡；异乡；侨乡；帝乡(京城)

7、某种超现实的境界。如：梦乡；醉乡

8、同一籍贯的人(在外地时说)。

如：乡中(同乡);老乡；同乡

（二）动词

1、通“向”。面对着

东乡坐。——《史记·田单列传》

乡师而哭。——《左传·僖公三十三年》

2、通“向”。原先，从前，以前。

乡者仆亦尝厕下大夫之列。——《司马迁 报任安书》

一剪梅舟过吴江中的银字笙调，的“调”字读什么读音

调,tiáo,“调和”的意思，银字笙是乐器名，笙管的一种。此处宾语前置，意为调好银子笙。

一剪梅舟过吴江原文及翻译

一剪梅舟过吴江原文及翻译如下：

船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是风又飘飘，雨又潇潇实在令人烦恼。

哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

吴江指滨临太湖东岸的吴江县。这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。词人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。

词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，三日不绝”的意味。《一剪梅》这个词牌，有叶六平韵和逐句叶韵两种写法。

作者采用了逐句叶韵的格式，读起来更加铿锵悦耳。他还充分发挥了这种格式中四组排比句式的特点，加强了作品的表现力和节奏感。这都使它更像一支悠扬动听的思归曲，增添了它的余音绕梁之美。