百花深处陈凯歌电影（惟愿心中的百花长盛——陈凯歌电影《十分钟年华老去之百花深处》）

本文目录

• 惟愿心中的百花长盛——陈凯歌电影《十分钟年华老去之百花深处》
• 百花深处影评 题目
• 影片“百花深处”的主题思想是什么
• 百花深处影评
• 十分钟年华老去中的《百花深处》的主旨是什么
• 《百花深处》讲了一个什么故事如何评价
• 十分钟年华老去，冯远征为戏而“疯”
• 《百花深处》：纪念岁月的逝去
• 百花深处的介绍
• 我躲在记忆的深处不愿离去 ——电影《百花深处》影评

惟愿心中的百花长盛——陈凯歌电影《十分钟年华老去之百花深处》

                                    惟愿心中的百花长盛  虽然影片只有短短十分钟，但却足够有深度与震撼力，引发人的深思，这正如影片的名字——《十分钟年华老去之百花深处》。影片在这十分钟里，讲述了一个关于搬家的故事而展开到老城存留、城市变迁、人世变化以及对传统文化遗留等社会性问题，可谓是以小见大，别出心裁。   影片是由搬家的场面开始的，首先让我注意到的便是那座高高的、崭新的城市商品房。接着一个叫冯先生的人出场了，他的装束似乎与周围人都不同。黄色的帽子、红上衣绿外套以及那条深红的裤子，更是吸引了观众的注意力。他同人说话时带有独特的腔调，面带丝丝微笑，一开始真的很难想象出他就是别人眼中的“疯”先生。到后来搬家公司头儿的那句“给钱的活儿都干”，态度冷漠，在与冯先生的对话中甚至不曾正眼好好看过他。是啊，在日新月异的社会里，人人都在为了谋生，而不是享有真正的生活，缺乏沟通，一切以金钱利益开头，更是造成了人与人之间的隔膜。一路上，冯先生的眼神呆滞，一如受了惊吓的孩童一样，观察着车外的一切。面对这高楼林立、道路宽阔、车辆遍布的情形，他更是显得尤为好奇与茫然无措。新与旧的矛盾在这一刻便体现出来，这也让我想起茅盾长篇小说《子夜》中吴老太爷进城时，面对日新月异的大上海滩所表现出的格格不入的样子。接着，由冯先生的“带路”，我们看到的是一些断垣残壁，老胡同老四合院有些竟然也成为一堆破砖破瓦，甚至更多的，早已夷为平地。后来他们来到一颗大槐树底下，冯先生高兴地下了车，兴高采烈的和“现代”北京人介绍着他的家，只言片语里满满的是自豪感。明明那是块废弃了的荒地啊，搬家的人满是困惑与不解。但为了金钱，还是装模作样地给冯先生“搬家”了。每搬一处东西，冯先生都会高兴地上去介绍，什么金鱼缸，前清的花瓶。花瓶打碎的时候，他不顾一切刨土的情形，像是在寻求珍宝似得，这更让我觉得心酸。而后，残阳如血，染红了西天。落日的余晖照射着荒地，冯先生咣咣铛铛摇着他的铃铛，兴奋地喊着“搬新家喽、搬新家喽”，影片也落下了帷幕。而此时搬家工人的眼中，却浮现着老北京胡同四合院的样子，那个铃铛也正挂在大门口。如油墨画一般，一帧一帧上演着。而那些工人的眼中，尽是迷茫与困惑，是的，他们无法体会历史老城的沧桑，对一切的变迁更是一无所知，所以，他们也只能默默在钢筋混凝土所筑的高楼里慢慢蛰伏着。   传统建筑作为中国传统文化的代表性标志之一，有着古老悠久的历史积淀。而北京，这座古老的城，由古至今，一直是我们中华民族城市的象征。社会在飞速发展着，日新月异光怪陆离的大千世界总会慢慢淹没先辈的遗存。那时候的时候多好啊，悠长的胡同里，卖冰糖葫芦卖糖人的小贩，孩子们放学时嬉闹声还有那经久不衰的京剧时常响起。而现在，我们目睹的却是一派破壁与一处处荒凉的土地。可是有谁知道呢，那一块块被遗弃的土地上，也曾有过儿孙满堂，邻里相亲相爱的和谐场景，也曾回荡着最质朴爽朗的笑声。记得一首歌叫《北京一夜》，歌中唱到:不敢在午夜问路，怕走到了百花深处。是啊，历史永远如一个谜，只是念旧的人更愿意重新去追随它。和土地家园长时间依存长时间的亲昵形成了一代代人安土重迁的思想，而这也成为了中华民族传统的一部分。而现代人，更应当传承这种思想，留下有旧时风貌的家园，不仅是对历史的一种尊重，更是我们现代化建设所要重视的一部分。   冯先生坚守着自己的家园，夕阳下他的身影渐行渐远，而他那圆滑的北京腔却一直回荡在我耳边，经久不散。他是孤独的，世人无法理解他，他是“疯”先生。家园被摧毁，新旧交替，让他如无根的浮萍一样，四处漂泊，无依无靠。他的愿望是搬新家，他想回到以前的屋子中，享受着几世同堂的欢愉。而现代人，崇尚新颖奇特的建筑与文化，他们随着时代生长，价值观也一点点不同，就连那小男孩，所追求的也是那高科技的电脑。我心归处即吾乡，心若没有栖息的地方，到哪儿都是在流浪。冯先生的固守与现代化都市格格不入，他的痛苦，他的孤独，估计只能在午夜的百花深处，慢慢吟唱罢了。   其实，随着崭新建筑物被埋没的，还是一份精神。一切精神性的遗存似乎早已风化，我们还在期待什么呢?看着冯先生痴傻的身影，他似乎不是一个人在上演这段戏，而是有无数老北京人的共鸣声在喧杂的空气里回响。   这部影片对于目前的现代化建设来说，真的有很深的借鉴意义。影片开头显示的英文翻译是“100 Flowers Hidden Deep”,是的，曾经有百朵花盛放在这样，而现在，它们只是被隐藏在钢筋混凝土底下而已。就如冯先生的那身服装，各种颜色，也是百花的另一种含义吧。这部电影我看了几遍，每一次它透露出的隐隐伤感总让我心酸，无论是对历史的沧桑变化，还是对冯先生本人。十分钟年华老去，我想陈凯歌导演想传递出的也是一份现代人最赤诚的心吧。同时也希望它能延续下去，我们依旧能见到那条住着老情人缝着绣花鞋的悠长胡同。城市的风将我的泪眼吹干，梦中的我还是不顾一切，带着心中盛放的百花，走进了那个门前挂着风铃的四合院……

百花深处影评 题目

《百花深处》是由英国斥资邀请15位优秀导演拍摄的《十分钟，年华老去》15部系列电影的其中之一，是一部历史短片，由陈凯歌导演。陈凯歌，著名的第五代导演，有《霸王别姬》《赵氏孤儿》《黄土地》等代表作，在电影方面有较高评价。

而在《百花深处》这部作品中，作品关于传统与现代的矛盾主题则精准印证了“善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响”、“对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往”的评价。

本作品的喜剧类型和则佐证了“沉重而犀利、平和而激越”“将纯粹个人的艺术风格做到了对通俗的折衷”、“思辨色彩”、“象征或隐喻”等评价。陈凯歌在这部作品里的表现还是很让人惊喜的。

剧情简介：

民国十三年的京城，男旦萧俊生（李玉刚饰）名冠一时，却在最热烈的掌声中被警察从台上铐走，罪名竟是谋杀王府二太太，萧妻惶惑，不及奔走解救再次接到噩耗，萧俊生在狱中畏罪自杀，一代名伶就这样香消玉埙，萧妻悲愤莫名，却只能在匿名人的指引下带着一双儿女连夜出逃。

十八年后，成人的萧家姐弟回到京城，带着母亲遗愿，发誓要洗雪父亲的冤屈。为查清真相，姐姐可兰（左小青饰）**进王府，弟弟名宣（余少群饰）则进了警察局。没想到，当年指认萧俊生杀人的老王爷早已身死，而与梨园有关的一切都成了王府禁忌，名宣千辛万苦找到案件卷宗，却发现十八年前的真相早已被掩埋，俩人只好隐姓埋名暗暗查探。

影片“百花深处”的主题思想是什么

影片主要是通过“回忆”和“想象”来表现时间这一主题。

百花深处陈凯歌导演在影片中以一个小人物对往昔生活的惦念，以一种“含泪的微笑”的讲故事的方式，反映了时间更替，年华流逝，历史变更这样一个大的主题，通过一个富有荒诞色彩的故事表现了日新月异的时代变迁中现代文化与传统文化的冲突与碰撞，彰显了北京胡同文化生存的尴尬境地，让人们在焦虑、迷茫中去反思如何传承民族的传统文化。

在影片的后半部分，百花深处陈凯歌导演有这么几个镜头和场景，值得细细品味。

框中风景：当汽车刚刚驶入一片废墟时，有一个透过窗户拍摄杂乱景象的镜头，单纯从画面构图来说，这种利用画框的拍摄方式，更能凸显画面的层次感，能巧妙的实现对环境的艺术表现，而非客观的再现。

百花深处陈凯歌，另外此镜头具有隐喻蒙太奇的效果，它喻示着北京胡同文化就像一副画一样，而这幅画的内容就是残垣断壁和焦土废墟。

百花深处影评

《百花深处》影片讲述了一个疯子“冯先生”请搬家公司到早已成为一片废墟的“百花深处”搬家的闹剧。而在整部影片中导演通过对镜头，声音等视听手法的独特处理，深刻的诠释了在新旧交替的社会现代化进程中，中国传统文化面临的生存困境这一主题。

短片少数的亮点就是带有浓郁老北京特色的背景音乐，主题音乐是一首具有中国传统韵味的乐曲，最为重要的乐器是京鼓、手铃、笛子、三角铁、镲等和冯远征对一个疯子的精彩演绎——这个角色在设计上失败却在艺术上成功了，但是在配乐上显得不是很成功。

被称为“电影哲人”的陈凯歌一向善于运用寓言化的电影语言为影片带来深沉的批判力量。同样，在这部影片中陈凯歌也运用了大量的隐喻镜头，坚实了新旧文化冲突这一命题。

十分钟年华老去中的《百花深处》的主旨是什么

《百花深处》是一个寓言，讲述了一个分离的故事，主旨是缅怀四合院和胡同文化。

《百花深处》以“疯子”（冯远征）为代言人，搬家工人（耿乐）目睹了这一**性的文明侵略造成的结果，最终疯子找到了大铃铛，工人们也看到了曾经的胡同。

老北京在迷失中苦寻自己的根，也只能在陈凯歌的电脑特技画面里重现。如果传统继续被推土机荡平，百花深处也只能是虚拟的幻觉。

《百花深处》的意义

生命转瞬即逝，在时间面前我们总是显得那样渺小、无助、脆弱、甚至不堪一击。然而也正是这种确定的有限才使我们不确定的人生呈现出一种令人沉醉的绚烂和悲壮。

《十分钟年华老去》的意义或许不在电影本身，而是通过对于这样一个命题的影像化展示引起我们自身对于时间和生命的思考，并从中获得勇气和力量。于我而言，喜欢《十分钟年华老去》还有一个私人化的理由，因为它的名字与我的网名有着某种不谋而合的相同含义。

《百花深处》讲了一个什么故事如何评价

这部微电影以一位搬家公司工头的经历，展现了老北京冯先生对‘百花’深处胡同的眷恋。

导演在表现城市快速发展的同时，用传统文化的衰落与消费主义的盛行，表现出新旧更替之下的时代的变迁。影片中镜头、果别的使用与意象的呈现十分巧妙。

影片中导演大量使用运动长镜头："搬家"过程中镜头不间断的由工头和另一个抬“金鱼缸“的工人转移到一旁嗤笑的工人，在刻画搬家工人形象的同时对“搬家”场景和工人们的运动进行了洋细完整的记录，使得情节连贯真实。

除运动长镜头外，导演也善于使用短固定镜头。短固定镜头往往用来描述或强调细节，导演用在对话场面：工头坐在车里一边翻看单子一边与站在车门边冯先生的商量搬家事宜，这让剧情信息集中明确。

为之后观影者与冯先生情感距离的建立做了铺垫，同时也建立了镜头的节奏感。既表现了冯先生的“疯“和搬家公司的无奈，也落造出一种流畅的荒诞恢谐感。

景别的使用对刻画北京的环境有着重要意义。冯先生坐在白色卡车内看向窗外，一个高楼矗立、高架层叠的样貌展现在他的面前，这是他所陌生的场面。

此时远景、大运景的空间感使观影者产生一种情感超脱感，让观影者在了解到行车环境的同时，与冯先生的“无法融入”产生共鸣。

而此后的远景：工头眼中百花"深处胡同，则被突出了残破、陈旧、颓败的特点，与繁华、高速发展的城市另一面开形成巨大的反差，表现了工头与冯先生的情感转变。

影片中的意象也根据城市的两个面貌多现出不同的意义。 高楼、高速成了新生势力发展的象征,孤独的大槐树与残破楼则变为传统文化衰落的代名词。新旧更替发生着，它处在陌生与熟悉之间。

铃当的当子找着了，它在陈旧的成墟之上，铃铛的壳手也找到了， 它在新填的沟里。一个铃铛分成了两个部分，一个留在原地，一个随着泥土被带走，当它重新组合起来，让人产生一种穿越时空的感觉，正如影片里虚实重叠的呈现:白墙黑瓦红柱子，院中有棵大槐树。

铃声叮叮当当的，引发观影者想象它多年前遇着刮风下雨时的声音，也让观影者联想起冯先生找着铛子时的欣喜。

冯先生提着铃铛奔向大槐树，逆光的拍摄在勾勒人物与树木轮廓的同时将冯先生与新兴的高楼分离开来，不仅增添了影片的空间感与艺术感染力，也烘托出一种诗意、神秘的气氛。

再表现了传统文化与新生文化的碰撞后，表现出了传统文化仍然磅礴的生命力，为影片的主旨披上了一层复杂性。

这部电影通过对冯先生面对新旧两种环境不同的态度，细腻而真实地表现了在高速发展的社会中，传统文化者对盛行的消费主义与外来文化的"对抗"，从而表现出新事物的旺盛生命力，同时也揭示了时代发展过快，传统文化衰落，及年华易逝的悲哀。

这部影片无疑会引导观众，在追求新兴事物的同时，回忆并寻找以往的生活印记，使许多生活结奏过快的人看到细微处的美好。影片具有一定的现实意义。

十分钟年华老去，冯远征为戏而“疯”

短片《百花深处》是陈凯歌导演为2002年戛纳电影节创作的主题短片。作为唯一一部被选中参加拍摄的中国导演，陈凯歌打破了以往一贯深沉的影像风格，为观众上演了一部貌似荒诞离奇，实则意味深厚的《百花深处》。 影片以简单的故事结构，精少的人物设置，精彩的情景演绎，让观众在短短的十分钟内感受到了虚与实的交错，历史与现实的传承，以及对于过往岁月细腻而繁杂的怀恋。 用一条百花胡同为当代人寻回了那些老去的岁月年华。 人物形象的成功塑造是影片叙事的重要组成。在本片屈指可数的人物中，冯先生无疑给观众留下了十分深刻的印象。 冯先生奇怪的衣着打扮，怪异的动作语言，甚至导演特意选取“冯”作为主人公的姓氏，有意使观众与“疯”相联系。 而另一方面，这位“疯子”却有着和正常人一样清晰的逻辑思维。“宽街儿奔西，地安儿街奔北，见着鼓楼左手第一条胡同就是”“花瓶在堂屋的条案上”这一系列具有逻辑性的语言就是最好的说明。 与其说冯先生是个疯子，不如说他是个活在自己世界里的幻想者。这个地地道道的老北京不仅仅是对正在逝去的北京胡同文化的疯狂追逐者，也是个与时代错位，在故乡土地上失去故乡的人。当耿乐饰演的搬家工人因自己被骗愤怒离去时，导演为观众呈现了一个搬家工人的主观镜头：透过车的后视镜，看到冯先生仍旧孤单的站在大槐树下，周围是一片荒凉的废虚。此时人物的孤独感与悲剧色彩也油然而生，整个时代与他渐行渐远，他也注定成为“百花深处”的守望者，与逝去的年华一起被遗忘。 耿乐所扮演的搬家工人在影片中也是极为出彩的人物。他一口京腔，说话直来直去，极致粗鲁的形象，同样给观众留下了深刻的印象。“给钱什么都干”“出了车您得给钱”“只要您给钱，您让我们搬什么就搬什么”，三句话不离“钱”字，这样的语言设计当然在一定程度上符合人物身份，工人靠自己的劳动挣取报酬是人之常情，但是为了钱去迎合一个疯子的想法，这也在侧面反映了当下一些都市人的价值观念。 他们忘却历史根基，被现代物欲所驱使，他们只讲求效率，变得越来越机械与麻木。 剧中两个人物所代表的两种截然不同的文化态度也注定要产生碰撞与冲突。 然而，当前清花瓶被“打碎”时，冯先生蹲在土堆上失声痛哭，工人们原本的轻蔑也被真切的悲伤打动。工人拒绝了冯先生的搬家费，导演对这一情节的设计是一种泛化的人道主义，更是一种人性的回归。 作为中国第五代导演的代表人物之一，陈凯歌的多数作品中一直存在着一种萦绕不去的历史凝重感。 或许陈凯歌导演本质上是一个充满怀旧情感的理想主义者，对于往昔的怀恋以及对于未来的使命感使他一次次在现实与历史中徘徊彷徨。 从《黄土地》的恢弘，到《孩子王》的挫败，由《边走边唱》的杂陈，到《霸王别姬》的完胜，从《无极》的溃退，到《搜索》的回归。陈凯歌在中国式寓言的历史景观与西方错位的文化诉求中可谓经历了一次又一次艰难的心路历程。 从某种程度上讲，冯先生这一角色是导演本人的一个缩影。在文化、商业、市场多重元素的挤压下，一方面渴望能够将中国这一东方的历史景观融入到世界的洪流中去，一方面又总是伤感留恋于旧时代的集体回忆与意识尘雾。

《百花深处》：纪念岁月的逝去

当看到一座座高大的建筑物鳞次栉比的排列在城市中央，没人会想到这是曾经的古建筑夷为平地的景象。每个人都会赞叹建筑师的伟大，都会赞叹工程师的设计才华，却很少有人会感叹是岁月的变迁让一切变得物是人非，很少有人会反思这究竟是人类的进步还是历史的倒退。只是在这段过往的岁月中，一切都化为虚有，只留下记忆在内心深处回荡。陈凯歌导演用短短的十分钟的时间带我们领略了年华深处的那段过往岁月。曾经那些传统的事物，而如今却被现代化的时代所取代，在“百花”的深处，也只有记忆的停留能祭奠这逝去的岁月。影片《百花深处》讲述的是一个荒谬又发人深省的故事，一位精神不太正常的冯先生请搬家公司为他搬一个根本不存在“家”。短短的十分钟，导演将虚实有机的结合起来，明显的对比给人以视觉上的冲击、心灵上的震撼，让人不自觉地反省起来：在这流失的岁月背后，我们丢失的究竟是什么？ 主人公冯先生的疯言疯语乃至疯狂的行为举止都被人看作是笑话，但没人懂得冯先生“疯言疯语”的背后是何等的心酸。对于冯先生来说，在这繁华的大都市里，他就是一个格格不入的局外人，又像是个警示着世人的“过来人”。影片中的每一句台词、每一处细节、每一个镜头都反映了现实的生活，也准确地刻画了人物的内心世界和思想情感。 首先，古建筑物上的“拆”字表现了现代人想彻底改变传统文化的主题。当搬家公司的车渐渐的驶离出发地，在开往“百花胡同”的路上，刚开始映入眼帘的都是高大的建筑物，到后来就就变成了断壁残垣的废墟。在这些破旧的房屋上记录的都是历史的痕迹，但如今却要被一个“拆”字改变它本来的面貌，让它们在这个世界上销声匿迹。破旧的房屋上醒目的“拆”字，这对于有些人来说是一种现代化的体现、一种标志，而对于像冯先生这样的人来说，这将是对历史永远的磨灭，对过去的一种摧残，让自己失去了精神的依托。现代人想拆的并不仅仅是这几座古老的建筑，而是整个民族的历史文明，他们想改变北京人曾经的生活方式和传统理念，强迫他们接受现代的文明成果，而在这其中，冯先生就是一位对现代人这种行为的反抗者。 其次，影片中仰拍高楼大厦的镜头表现了人物的藐小。在一声声鞭炮声中，有许多人搬到了他们的新家，镜头从最低出拍摄着高处的建筑物，与这高耸的建筑物相比，人们变得如此藐小，被高楼包围住的人们，无形中产生了一种压抑感，而在这座大楼中，居住着的都是被现代化观念充斥头脑的人们，一个不过是童言无忌的小孩子，他冲进高楼里喊着：“爸爸，我的电脑呢？”如此小小的年纪，就在这些现代化的产物的影响下生活，在他们这些小孩子的观念里，传统文化已近不复存在了，都在这高楼大厦中被掩埋，而导演正是通过一个小孩子的视角来表现出整个时代的变化，新一代人思想观念的完全颠覆。 这部影片中，人物冯先生服装的独特性也表现出了主题和人物性格。冯先生穿着一身红色的衣服，外穿着灰色的外套，这表现出了他的内心是满怀热情的，而灰色的外套代表的是现实的束缚，他内心的一腔热血无处释放，没有人会懂得他的喜怒哀乐，因为在所有人看来，他是个活在过去的人，是个被时代抛弃的人。而冯先生红色的衣服和黄色的帽子这两种鲜艳的暖色正是中国传统的颜**调，他是中国传统文化的代表，而在他思想里根深蒂固的也是传统思想，只是因为现实的**让他不得不放弃一些东西，或者说是他在做着最后的挣扎。这种传统文化与现代文化的碰撞，冯先生在这种矛盾体中不得不选择“疯”下去，也或许会因为他的“疯”，会唤醒许多迷失方向的人。    等到年华老去，岁月深处能留下的只是历史的沉淀。而陈凯歌导演告诉我们，别让历史只能用来怀念。一个活在过去的人并不是不想面对现实，只是不愿放弃风景的美好，而有些人却偏偏要打破这种传统的思想。岁月的变迁让年华蒙上了一层神秘的面纱，没有人会试图探索尝试它曾经的模样，而《百花深处》却让我们对岁月的逝去感到痛心。或许，我们该停下脚步、放慢节奏，聆听岁月的声音，了解内心深处最真实的感受。

百花深处的介绍

《百花深处》是陈凯歌执导的短片，由冯远征、耿乐主演，讲述了老北京冯先生请搬家工人“搬家”，是一部以寓言展现的短片。

我躲在记忆的深处不愿离去 ——电影《百花深处》影评

《百花深处》是《十分钟年华老去》系列上半部的压轴片，是著名导演陈凯歌的作品。《百花深处》是《十分钟年华老去》系列中唯一一部出自华人之手的影片， 短短十分钟内，它不仅向人们讲述了一个完整、精炼的故事，更引起了我们对社会进步与文明变迁的深刻反思。可以说，短短十分钟内，《百花深处》将生命的意义燃放殆尽。有评价说，这是陈导最有名的一部微电影。 影片讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的那个“家”——百花深处胡同里那两进的四合院实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的荒诞喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。 影片一开始，是在热闹喧嚣的鞭炮声里，又一户人家乔迁新居。 近景跟镜头的拍摄手法让观影者有了参与感；一个仰视镜头顺势继续向上，以一种让人压抑的速度，缓慢呈现这幢高耸入云的公寓。 开篇除了展现现代化城市发展外，同时也体现着事物由旧到新的发展过程，而这个过程是不可逆转的。在中国社会的巨大转型期中，一方面经济建设飞速发展，另一方面，人与人之间的相处模式也发生着巨大的变化。开篇即为整个片子的主题打下了伏笔。 宽大的西装衫配一条红色运动裤、黄色帽子，语言夸张，神情怪异，这便是冯先生――一个生活在社会经济转型时期却又沉迷于故土、对现代文明强烈抵触的“疯子”。 当汽车穿过断壁残垣，一路驶向废墟场时，冯先生表现得异常兴奋。而相反，几位搬家工人，他们似乎已经适应了新的社会。 “如今就这老北京才在北京迷路了”。这句经典台词展现了以搬家工人为代表的现代人群的漠视，他们对于传统建筑并没有特殊感情，所以他们对于新生事物的发展，看起来有很强的适应性。 当汽车穿过一条条喧嚣的柏油马路，最终停靠在一片废墟地时，众人明白了，冯先生所谓的家，不过是一堆断壁残垣。但是，为了钱，一场滑稽的搬家活动最终还是上演了。 整个片子的**就是四个小伙子真的装模作样的给冯先生搬家这段戏。紫檀衣柜，金鱼缸，前清的花瓶。虚空的东西却活生生存在在冯先生的眼里。小伙子们像在给皇帝织新衣的裁缝，煞有介事的表演让冯先生心安，也让观众哑然失笑。尤其是导演还特别安排了一个骑自行车误闯的路人，耿乐说，诶诶，当心点，没看见这大衣柜嘛。恼火的认认真真，让人已经分不出到底谁是疯子谁不是，所以路人以一脸撞见鬼的表情落荒而逃时。而这一切在冯先生看来却是这么认真这么庄重。特别是其中一个小伙子给他搬前清花瓶的时候，他一路叮嘱着，小心着点儿，您别给我碎了。 冯先生是一个典型的活在过去的人，他永远活在自己的梦中。 电影最后一幕，导演给我们呈现了一幅古色古香的四合院立体构图，进而又幻化成一幅虽然有些粗糙但却不失宁静和谐的中国水墨画，而那土坡中曾经掩埋着的破碎铃铛的美妙乐声也在夕阳的废墟中变得清晰而温暖，不论是音乐方面，还是象征着“历史遗物”的“铛儿”，还是残垣废墟中那棵挺立的老槐树，影片都表现出陈凯歌一贯的对历史的关注，以及在历史和现实对照中所表现的隔离与传接。《百花深处》也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。 朱红墙，琉璃瓦，百花深处，伊人何时归。电影内容看似荒诞，却在提醒我们：有时候我们走得太快了，但也请不要忘记回头看看来时的路。