渡边淳一情人（情人，从杜拉斯到渡边淳一，看似深情却无情～）

本文目录

• 情人，从杜拉斯到渡边淳一，看似深情却无情～
• 爱是小说，但又让人信以为真----渡边淳一的《恋川》读后
• 曼特莱斯情人，被美化的第三者

情人，从杜拉斯到渡边淳一，看似深情却无情～

两本《情人》本来没什么关系，但搜索书名的时候同时跳了出来，一起看看倒也有趣~ 杜拉斯的《情人》准确说应该翻译成“爱人”，是苦涩的初恋。越南的殖民区，孤傲又贫寒的法国白人少女在渡江时与温和富有的中国男人邂逅，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情。 而渡边淳一的《情人》则是现代成熟男女的爱情。主角片桐修子是美丽能干的都市白领，与事业有成的已婚中年男子远野始终保持着“情人”关系。独立聪慧而又善解人意，如此纯粹爱着自己的修子令远野越来越着迷，终于决定抛弃家庭，与修子结婚。然而，修子却在此时提出了分手… —— 很久以前的那个夏天，殖民地时期的越南，浑浊的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。打扮得不伦不类的法国少女，头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。来自中国北方的富家少爷，哆哆嗦嗦地牵起她的手。从这一刻起，被传统父亲压制的瘦弱中国男人，和被贫困母亲忽略的缺爱白人少女好像都找到了自己生命的光彩和激情～——几十年后的日本，未婚女子修子因目睹母亲失败的婚姻、孤独寂寞的一生而对婚姻的意义产生怀疑。三十二岁的修子和已婚中年男子远野保持了四五年的情人关系，修子爱的是和她在一起时的远野，只要二人在一起时是愉快的，其他时刻的远野就和她没有任何关系；而且因为自己并不觊觎远野妻子的位置，自以为不会影响远野的现实生活。在这样的信念的支撑下，修子和远野相处的时光在渡边淳一的笔下异常美好脱俗。 然而，杜拉斯的初恋，爱情中交织着更多的是贫穷白人少女对自己命运和心境的刻画，让她痛苦的，除了无望的爱情，更折磨心灵的是家庭的困顿潦倒、母亲对大哥的无度偏爱、二哥的病痛、母亲对自己的冷漠无视、青春的希望与绝望……爱情更像是早熟少女情感的宣泄和寄托，或是心中一面可以倒影自己的镜子，情人的温柔也不过是绝望中抓住的某一根稻草。杜拉斯的文字流淌着漫不经心的宿命感，冷冷的笔调把一个女人零碎的、无奈的生命本质刻画得令人触目惊心，一段段场景描写带来极强的画面感，在表面平静淡漠的叙述下，让人深深感到生命的无力和悲哀。 而渡边淳一对男女感情的透彻了解，通过修子的言行思想展露无遗。修子是个独立的女性，她坚持拥有自己的生活，并不因为远野而改变与朋友的相处、放弃享有自己的优闲时光，更坚持有自己的事业，拒绝接受远野的钱财。修子看起来活得潇洒，因为她对感情不依赖，收放自如。然而，她淡然的心理状态却随着三十三岁生日的到来，以及远野妻子揭穿两人关系之后起了变化，现实中的远野不再完美，他们的爱情原来真的只是停留在“情人”状态才显得美好...两个故事中都在述说爱情，描绘情人，金句不断： 他们都似拥有了爱情，又似失去了爱情－－－自私的爱情，不曾忘了自己、始终把自己的得失、欲望放在第一位的爱情。 仿佛寄出一封给情人的情书，情话动人，情意深长... 收件人却是自己。

爱是小说，但又让人信以为真----渡边淳一的《恋川》读后

日本的作家知道的很少，川端康成、大江健三郎、村上春树以及渡边淳一是知道的几个作家。而真正读过作品的仅有村上春树的《1Q84》。唯一的感受就是小说的叙事结构不同于以前读过的一些小说，通过两条主线不断推进最后合二为一。至于渡边淳一的书之前未曾读过，最近管理类书籍读的较多，在心里想着能读本虚构性的小说换换脑筋，恰好家里有本渡边淳一的《恋川》，于是拿起阅读。 渡边淳一是日本著名文学大师、国民作家，生于1933年，2014年去世，享年80岁。渡边出生在北海道，就读于日本札幌医科大学，曾任骨科医生，最为著名的小说是《失乐园》、《化妆》、《红城堡》以及最后一部自传体小说《我永远的家》。《恋川》这本小说名称挺怪，按照中文字意好像无法理解，我想无非就是有关爱情方面的小说。全书由七个小故事构成，分别是恋骨、恋寝、恋子、恋暗、恋舍、恋离和恋川，这七个小故事通过位于东京赤坂的名叫“星期三的早晨”酒吧以及酒吧的老板娘连接了起来，酒吧好像一个舞台，有关现代人的各种恋情在此上演，而老板娘先期一直是一个中间人的角色，冷静而平淡的在故事中穿梭，而后来成为了最后一个故事“恋川”中的主角。“恋骨”这个故事中的男主人公叫井田正太郎，女主人公家纳妙子。男女主人公郎才女貌，年龄也算般配，同居在一起。问题是在女主人公意外遭遇车祸，导致腿骨破损，需要男主人公捐献骨组织进行手术。男主人公捐献了三次，手术还是失败，最后女主人公带着感恩跳楼而死。表现出了一种日式的决绝与凄凉。 “恋寝”故事中的男主人公是装修公司的总经理川津权之介，女主人公是川津权之介的妻子系子。系子得了子宫癌最后切除了子宫，夫妻之间的生活似乎发生了一些变化；田中圭司与洋子是一对夫妻，作为妻子的洋子执意要为丈夫在生日的时间生下一个儿子，这个故事的名称是“恋子”。故事写出了女人生育的不易；“恋暗”故事是一个有关女主人公里子追求一个不太负责任的已婚男人洋介的故事，追求而不得，最终男主人公洋介遭遇车祸，离开人世时，里子似乎得到了一丝安慰，但也只是“似乎”；“恋舍”的女主人公名叫宫原亚子，是“星期三的早晨”酒吧老板娘的外甥女，迷恋一位帅气阳光的年轻医生贝尔烈，最后不得而舍弃；“恋离”中的女主人公奈津子与男主人公真吾同居三年，然而最终真吾按照母亲的意见选择了自己的妻子，当然这个妻子不是奈津子。婚后的真吾与奈津子仍然有着接触，奈津子最终在真吾与妻子生下小孩后选择了离开。 七个故事中的最后一个是“恋川”，在这个故事中，老板娘走到了前台，她是故事的女主人公。22岁的优秀漂亮的老板娘在宫川的热烈追求下与她的第一任丈夫宫川走进了婚姻的殿堂，然而婚后的生活有着各种各样的问题，最终因为是否生孩子，婆媳的关系，老板娘与丈夫宫川选择了离婚。老板娘也离开了原来生活的静冈地区，搬到了东京。老板娘在东京的第一份工作是在一家中等规模的广告公司担任总经理竹田的秘书，故事有点俗套，秘书就成了总经理竹田的情人。所幸，这一对情人早期的生活也算快乐，相差二十几岁的广告公司总经理竹田为老板娘带来了稳定的生活，老板娘为竹田带来了青春和活力。然而随着广告公司生意的落败，老板娘进入了一家制片公司，在这个制片公司，老板娘受到了“萨音”乐队的指挥相崎的追求，三十岁的美女更爱的是少年，最终老板娘选择了小自己四岁的乐队指挥相崎。老板娘带着“萨音”乐队，在音乐圈和广告圈取得了一定的成功。然而，同居两年后相崎就在外边找到了更多的激情，离开了老板娘，此时的老板娘用菜刀砍破了自己的手腕，但是，不管怎样相崎还是离开了老板娘。正像老板娘告诉店员的，年轻时的美丽让女人任性而自傲，害苦了某些男人，到了后来，仿佛冥冥之中的这些男人都来复仇来了…… 离开乐队指挥相崎后，老板娘就在东京涩谷先是打工，后来就开了这样一间叫做“星期三的早晨”的酒吧，人生的爱恋、男人女人的故事在这个酒吧不断上演，循环往复。最后让我们用书中老板娘与店员的对话来结束吧： 爱是小说， 虚构的故事让人信以为真， 继而失望，再坚信。 就这样反复。 而恋人， 亦成了可爱又难忘的敌人。                                       2020年4月5日晨                                                   于宝鸡

曼特莱斯情人，被美化的第三者

《曼特莱斯情人》，是日本作家渡边淳一的作品。提起边渡边淳一，大家应该第一时间会想到他炙手可热的长篇连载小说《失乐园》，很多人把它当作小黄书来看，却也因此记住了渡边淳一。 《曼特莱斯情人》讲的是婚姻中的第三者，以第三者的角度、眼光，感受婚姻、爱情与自由独立之间的关系，曼特莱斯是法语中情人的音译。 女主人公修子是一位聪慧干练、年轻貌美的白领，她以秘密情人的身份与事业有成、体魄魁梧、有男子气概的中年已婚男人远野已恋爱多时。修子虽已作半老徐娘，但对于年过半百的远野来说还是很年轻的，她有自己的事业，自己的生活空间，也有从大学就一直要好的闺蜜，和远野这个充满安全感的男朋友——情人，过着现代人的精致的生活。远野则拥有稳定的家庭，有妻子、女儿，事业小成，也经已积累了一定的财富，可以淡定从容地微笑过日。（冒昧一句，在阅读过程中，总是觉得书中这两人的形象有刘强东夫妇的即视感。） 修子认为，跟远野相爱是发生在平行时空的，可以与远野的妻子并存，他们不影响任何人，只需要对自己负责。她也从不向远野打探他除了跟自己一块以外的生活，尤其是远野的妻女。 实际上，因为修子的存在，远野越发不顾家，家庭关系逐渐破裂崩塌，故事到后面，也讲到远野的妻子见过修子，讽刺修子在“偷别人的东西”。 在见到远野的妻子之后，修子内心仍然觉得自己根本没有想过要偷要抢什么，也没想过结婚，不希望自己跟远野的关系会影响到远野的妻女，两边互不干扰。但在看到远野天真无辜的女儿之后，却失去了底气，仿佛自己只是在缝隙中绽放，缝隙随时会被补上，情感开始发生转折。 最后远野要跟妻子闹离婚时，修子对远野感到失望，一来远野没跟自己商量，太鲁莽太幼稚，二来自己没必要为别人的婚姻背上道德责任，承担骂名。她希望远野是自己先处理好家庭纷争，再正式向自己求婚，而不是以她来逼自己的妻子离婚。 在书中，是以修子的视觉展开故事的，因此，修子的第三者形象是优雅、有魅力的，是清新脱俗的，至少在修子眼中和在远野心中是这样的。她一方面想有单身的自由和独立空间，一方面又想像结婚后一样谈恋爱。但抛去自我美化的幻想与开解，摆到现实，这种人是要遭白眼的。 我不喜欢修子，她敏感、矫情、圆滑却幼稚，对待自己的言行，仿佛只要说服得了自己就是正确的，而在这个时代，存在着一大批这样的人。当你高度承认“人都是自私的”这个命题后，三观就将被快速扭曲，所谓道德底线，会在自己的一遍遍游说之下，变得形同虚设。 不能否定，修子跟远野在一起是愉悦、优雅、有魅力的。因为他们珍惜彼此见面相处的每分每秒，把最好的一面在难得的会面中展示给对方。情人，是一时一刻的，而妻子，是一生一世的。修子只享受与经过婚姻洗礼的成熟男人在爱情中的美好，不需要担心物质、现实层面的事情，相比嫁为**，她更喜欢作这种曼特莱斯式的情人。当远野想在自己居室过夜，她会劝远野回家，她认为这是懂事、有气度，远野认为修子脱俗、贤惠。 我们常说，不要把快乐建立在他人的痛苦之上。这句老掉牙的箴言，其道德的正确性应该不难判断。放到婚姻与婚姻的第三者这里同样适用。就算再怎么冠冕堂皇，再怎么说无欲无求、没想要让他/她只对我好而对其另一半刻薄，事实是，婚内第三者，就是会严重破坏一个家庭的情感平衡。开始插足别人的婚姻、感情之前，就该理解这种影响，不能光凭爱情来净化所有附加罪恶，修子的幼稚，表现在她总是一心想着井水不犯河水，换个角度来说，更像是在施舍爱情。 并不是说第三者该受千夫所指、千刀万剐，毕竟感情世界的复杂性非一般人能拎得清，可作为一个第三者至少要有第三者的觉悟，那就是——做第三者是主动犯错。对修子来说，她可以选择承担插足的风险与责任，也可以选择对风险与责任视而不见、开心就好，但绝不该把自己想象成被害的一方。 婚姻跟谈恋爱不一样，婚姻中是有家庭观念的。第三者的插足，会同时影响到4个家庭——婆家、娘家、夫妻新建家庭、第三者家。抛去家庭不说，最主要的，还是会伤害到夫妻两人的感情。婚姻中的两人会慢慢培养出亲情，丈夫会变成丈夫+父亲，妻子会变成妻子+母亲，所以面对婚内出轨，感情更复杂一点，本来建立在爱情之上的婚姻，仿佛只剩下似是而非的亲情，你在外面建立你的爱情，而ta只能——要么像父母一般照顾你，要么离开。 常说，适合做情人的不一定适合做另一半，适合做另一半的也不一定适合做情人。如果两者都适合，that’s love. 最后，修子跟远野分手了，远野原本的家庭也崩分离析，没有人认为自己错了。