成都吉他扫弦教学视频（吉它视频教程）

本文目录

• 吉它视频教程
• 求吉他手指扫弦正确教程
• 古典吉他自然扫弦的方法
• 吉他扫弦怎么扫好听
• 电吉他如何扫弦
• 吉他右手扫弦的技巧及方法
• 写给成都的歌原版吉他扫弦节奏

吉它视频教程

吉他教学视频
张文忠民谣吉他经典教程 1～16讲完整版
http://tanjita.blog.hexun.com/12764299_d.html
1～16讲，每讲30分钟左右，可翻页查找
刘天礼民谣吉它视频教程 1 ～96讲
http://hi.baidu.com/qixilaowang/blog/item/6f2d785910b182282834f0c2.html
广东顺德风之子民谣弹唱交流专辑(视频)
http://tanjita.blog.hexun.com/9432824_d.html
陈志古典吉他教学
http://tanjita.blog.hexun.com/list.aspx?tag=%b3%c2%d6%be
电吉他：
john petrucci吉他特别教学之神秘梦幻练习 1
http://tanjita.blog.hexun.com/9989253_d.html
john petrucci吉他特别教学之神秘梦幻练习 2
http://tanjita.blog.hexun.com/10343372_d.html
chris impellitteri 吉他教学
http://tanjita.blog.hexun.com/10026704_d.html
Paul Gilbert电吉他视频教程 1
http://tanjita.blog.hexun.com/9814495_d.html
Paul Gilbert电吉他视频教程 2
http://tanjita.blog.hexun.com/9814801_d.html
Paul Gilbert电吉他视频教程 3
http://tanjita.blog.hexun.com/9814939_d.html
Paul Gilbert电吉他视频教程 4
http://tanjita.blog.hexun.com/9814992_d.html
katsu ohta 吉他教学
http://tanjita.blog.hexun.com/10026649_d.html
marty friedman 吉他教学
http://tanjita.blog.hexun.com/10026519_d.html
nuno bettencourt 吉他教学
http://tanjita.blog.hexun.com/10026069_d.html
pete lesperance 吉他教学
http://tanjita.blog.hexun.com/10025811_d.html
芝加哥布鲁斯吉他技巧
http://tanjita.blog.hexun.com/9885821_d.html
克莱普顿吉他技巧-范.海伦〔视频〕
http://tanjita.blog.hexun.com/9865848_d.html
纳什维尔电吉他教程
http://tanjita.blog.hexun.com/9865798_h.html
更多吉他视频：
http://tanjita.blog.hexun.com/list.aspx?tag=%ca%d3%c6%b5%b9%ab%c9%e7
http://www.jitafan.com

求吉他手指扫弦正确教程

1、右手扫弦的过弦速度要掌握好

右手手指或者拨片扫过琴弦的时候，耳朵听到扫过琴弦所发出的声音是几根琴弦几乎同时发声为最佳，在练习初期可以根据节拍器，适当放慢速度练习节奏，熟练后加快扫弦速度调整，从而达到一种“利索”“干净”的感觉，不带任何的拖泥带水，整个扫弦的声音就会整齐不刺耳。

2、右手手指或者拨片接触琴弦的角度要经常做调整

右手接触吉他六根琴弦的手指或者拨片角度是非常有考究的，右手指尖或者拨片与琴弦呈现直角触弦的情况下，琴弦发出的声音会让人感觉极其僵硬，同时手指或者拨片也会得到反馈的阻力较大。指尖或者拨片触弦的角度越小，手指或者拨片受到的琴弦的阻力越小，越容易划过琴弦，所发出的琴声也会相对柔和很多。

3、熟记好练习曲目扫弦的韵律，掌握在手中

扫弦看吉他谱的时候通常会用“”“”这两个符号，来标识是向上拨动琴弦还是向下拨动琴弦，这个吉他谱上的是“前八后十六”的节奏，所对应的扫弦就是“下，下，上”，在扫弦的过程中的动作分解是“下，上，下，上” 期中第二次的上是触空的，手指或者拨片是不接触琴弦发出声音的，在刚开始接触练习扫弦的过程中，一定要注意这个细节关键点，以保持右手的节奏感。

扩展资料

扫弦技巧

对于封闭和弦（大横按和小横按的和弦）将左手放松（注意不是离开弦），这样就可以将琴声止住。

而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位（拇指外侧或小指下方内侧）轻按琴弦，使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指，就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。

无论左手切音还是右手切音，要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前，也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音，这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音（闷音也是民谣吉他中的一个技巧）。一般情况下小指下方内侧使用较多，如果切音后需要立即往上回扫，这时一般使用拇指外侧。

参考资料来源：百度百科-吉他扫弦

古典吉他自然扫弦的方法

　　古典吉他教学一直以来就以严格著称，每一个动作都得做的工工整整。其他方面更是如此了。今天我给大家整理了古典吉他扫弦技巧视频教学，希望对大家有所帮助。
古典吉他自然扫弦的 方法
　　A、关于音色：

　　我们历来都有对不同音色的明显喜好。有人为大卫.罗素的音色而着迷，有人认为朱利安.布里姆拥有吉他完美的音色，同时，几乎没有人会对佩佩.罗梅洛的音色表示出厌恶。大师们的音色是否有着共同的特征在刺激着我们的耳朵呢?我想这就是我们所说的通透、穿透力。

　　让我们大致对一个音的振动进行分析。每一个乐器发出同一音高的音时，我们能清楚地辨认出它是什么(小提琴、钢琴或吉他等)，这是因为因为它们各自具有自己的音色，而这正是由它们的振动频谱所决定的。也就是说，一个音实际上包含了多种频率的振动的叠加。其中最低的频率(基频)就是我们所听到的音高。在此基础上还有基频的2倍、3倍…….等频率的叠加构成了每个乐器独特的音色，而我们把比基频高的其他频率称之为泛音(更确切地说应当是滤掉某个频率以下的低频，剩下的频率的集合称为泛音)。假如我们把其中不同频率的振动一次定义为0级、1级、2级……..等等，那么每种乐器的各级振动的强度(振幅----大于等于零)是不同的，因此形成了他们独特的音色。

　　对于拨弦乐器(包括钢琴)，在其振动的各级频率大致固定(特有的、从而区别于 其它 乐器)的情况下，我们仍然可以人为的控制其细微的变化这。首先，要知道琴弦上每一点的运动(振动)速度是远大于手指的运动(拨弦)速度(对于钢琴来说则是琴槌击弦和离弦速度)的。因此，不可避免地在手指(琴槌)离弦时，振动的琴弦中某些频率的泛音被手指(琴槌)不同程度地阻尼掉了，就是个人的音色特点。当然，这还包括了拨弦前的手指动作(击弦前琴槌速度)的影响。

　　对于吉他，众所周知，拨弦前的动作(绷弦过程)会影响到个人的基础音色，这里不作讨论。我仅就手指离弦的动作对音色的控制作一些肤浅的解释。当手指离弦速度越快，被消除的高频振动越少，此时的音听起来越清澈、透亮;反之，则柔和、厚重。如此，在我们已有的基础音色前提下，通过控制手指的离弦速度，就可以获得更丰富的声音色彩，从而使音乐更生动而富于层次感。

　　B、关于手指运动

　　那么，如何才能有效地控制手指的运动呢?我这里目前能想到的答案只有‘放松’二字。

　　首先，我想斗胆提出一个与大家所接受的拨弦方式完全不同的一个概念，即自然拨弦法。在一段时间内我们总是习惯于用‘第三关节发力’和‘第二关节发力’来描述不同的拨弦方式。在我的教学实践中，从来都是避免使用‘发力’这个词，而是尽量用‘运动’去解释，这样做的直接好处是，我们很容易理解‘和钢琴的琴槌与琴弦一样，吉他的音色也直接取决于指甲/指尖与琴弦之间的相对运动’(这里先不考虑拨弦位置和角度的问题)。

　　现在回到自然拨弦法上来，手指运动的目的是直接获得音色而服务的。而根据前面的分析，手指(指尖)越灵活越能获得丰富的音色，而这灵活可以用手指的相对放松程度加以描述。自然拨弦**基于此!它强调手指的每一个关节都参与拨弦运动(当然一般指自然运动，即正向弯曲)。这时，我们不再把目光集中在‘哪个关节发力’这一表象，而是直指‘指尖运动的灵活性’这一实质。

　　自然拨弦法所强调的自然运动，当然是指生物意义上的自然运动。换句话说，它不表示长期打 篮球 的手指的‘自然运动’或者长期握笔的手指的‘自然运动’这些个性，而是有利于吉他演奏的生物意义上的‘自然运动’，因此它是具有严格规范的‘自然运动’。

　　伸出一个手指，凭空做一个(无阻力的)拨弦动作，最自然而放松的动作是‘每个关节都正向运动(弯向手内侧)’，这就是最符合生理特点的运动。无论你想仅用‘第三关节发力’或‘第二关节发力’都将导致僵化，更何况我们不必自欺欺人地掩饰真正的发力点都来自手腕以上的前臂上的某些肌肉而不是关节!!!

　　C、关于音色控制和演奏速度

　　如果你认同自然拨弦法，那么下面的训练可以带来至少两个方面的明显提高(在正确的指导下)。

　　训练法粗探：1. 用极轻的音量和较夸张的单个手指的运动来巩固自然拨弦法的动作。目的：手指极度放松，并适应生理弯曲;2. 分别控制第三关节和第二关节作为主要运动关节(第一关节由于生理原因，其运动对音色的影响次于前二者)。目的：使手指的灵活性进一步提高，并在运用中立刻获得有变化的音色;3. 其它要点，指甲宜稍短些，手腕放松(关键之一)，从前方看来，手腕手臂几近直线。其他有关右手的基本姿势在此描述难免带来误解，在此略。

　　通过训练，采用自然的生理运动形式的拨弦，可以在音色变化和右手演奏速度上有明显提高。先说音色，在自己已有的基础音色前提下，如果不拘泥于‘发力关节’的束缚，我们可以通过自然拨弦法的练习使手指的灵活性显著提高，从而轻易地控制拨弦和离弦速度，得以在不改变手型、位置、角度的前提下获得丰富的音色。其总体原则是：更多的第二关节运动使音色更清澈、透亮;更多的第三关节运动使音色更柔和、厚重。再说速度，在合理运用自然拨弦法后，由于手指的运动更符合生理弯曲，更有利于放松(灵活)，正确的训练短期内就可以达到右手速度的提升(我自己由于多年前右手严重的受伤而导致的拨弦紧张、手腕跳动等毛病也因此根除)。
　　古典吉他自然扫弦的提示
　　1. 琴弦振动得以在吉他上放大，其本质是作用于面板的张力(弯矩)的周期变化而非琴弦的振动方向。结论：勿需妄想地控制振动方向，从而进一步解放右手，可以在必要时进一步缩短手指在琴弦的滞留时间，一如钢琴琴槌与琴弦之关系。

　　2. 从各位大师迥异的右手分析，显然得出‘第三关节发力’与‘第二关节发力’之争论的徒劳。结论：自然运动的个性与普遍性使然，放松第一。

　　3. 手指在琴键上的各种运动(尽管名目繁多)通过**直达琴槌与琴弦的相对运动，说明钢琴的‘一百种音色’完全取决于琴槌击弦和离弦的速度——一如右手在吉他弦上的作用。

看了“古典吉他扫弦技巧视频教学”的人还看了

1. 古典吉他扫弦技巧

2. 吉他右手扫弦技巧

3. 手机录吉他的正确方法

4. 零基础如何自学吉他

吉他扫弦怎么扫好听

问题一：吉他扫弦怎么扫好听? 1.左手的手指必须将 *** 按好，如果有的弦没按下去，则扫弦出来的声音会发闷，杂乱。所以扫弦的时候首先应将左手 *** 指法练好。按好 *** 就拨一下每一根琴弦，看是否有弦没按好。
2.右手扫弦的时候 用的力度不要太大，用力应均匀，回扫的时候拇指应稍微倾斜。另外不该扫的琴弦不要扫，比如扫D *** 的时候不应该扫第5、6弦，因为这两根弦是D *** 的外音。

问题二：吉他扫弦怎样扫得准？ 我个人的经历：右手大拇指和任意一右手手指组合，进行扫弦练习，你梗可能找到一个组合最适合你自己扫弦。当然一般会是大拇指和食指或中指的组合的

问题三：吉他扫弦怎样才能扫的好听呢 如果手法不正确，就使用拨片吧。手形指法是硬条件，错了很难改的。

问题四：吉他怎么用手指扫弦扫得好听？ 不同人扫弦手法都不是很一样的，有些人喜欢用食指有些人喜欢用拇指，我本人一开始学民谣因为以前学民乐的一直惯用食指觉得扫弦简单也很有力度，声音比较清晰明亮的那种，后来也用拇指扫弦，一般拇指扫弦声音能柔和一点吧，如果是手指扫弦声音比较细腻比较灵活，拨片扫弦有种颗粒感，手指扫弦的时候动作不要太生硬，不要横着扫过去，要用手腕，不要动大臂，扫弦是个循序渐进找感觉的过程，可以从简单的弹唱曲子练起
_(:з」∠)_或者看看别人的视频，扫弦其实超有范啊

问题五：吉他右手扫弦怎样扫才好听？ 练习练习 ，扫2根、3根、4根这样的方式，要求声音均匀，饱满。
同时练习隔弦扫，跳过不扫的弦注意左手闷掉，同样要求声音均匀，饱满。
至于声音“柔”或“硬”的问题，这样看你平日怎样对你自己心爱的女人了，哈哈，并不是说不能硬,只是你要知道什么时候该硬，什么时候要柔。

问题六：我吉他扫弦，扫的很难听，有什么办法，上下扫时的技巧是什么 扫弦看着容易，实则不然
刚钉始可用将右手大拇指搭在食指上，另三指轻握的手型，这种手型易掌握，不易变形，等过一段再练将另三指展开的手型，这种优点是较稳定。 这种也是比较常用的手型。
另一窍门是：按照右手最小的单元来口中数数。如：
这是二拍子的节奏，第一拍要数1、2、3、4，第二个半拍要数2个数，但要联起来数，即5.6，最后两下数7、8。
最好跟会弹的人学下，这样进步快些。

另一纯招：右手腕纯对放松。然后晃手腕来扫，右手大拇指搭在食指上不可使劲，放松。

问题七：弹吉他学扫弦要怎样扫才好听？ 知道君已经说了不少了，我再补充一点点。
扫弦是一个积累的事情，并不是你学会了相关的技巧就能扫的很好听的。需要时间的洗炼。可能2年，可能5年，甚至可能10年。这个因人而异，但是扫弦绝不是俗称，在某种程度上象征着一个人的“功力”????
扫弦的时候，找到属于自己的“感觉”，就是那一个让你动起来的劲儿。把握住，坚持住。

问题八：吉他扫弦怎样才能好听？ 注意整个手与弦之间的距离，最好能凭感觉找到每个弦的位置，也就是闭上眼大概就能感觉到手在哪里，弦在哪里，对有些人来说比较难，这样的情况下，还要注意手型，手指接触弦的角度，力度要从一而终，也就是开始多大力后面就多大力，控制手型，指头的力度和角度，慢慢扫，扫出感觉了就加速，一点一点加，不图快，埂求稳。祝你早日成功
个人观点，仅供参考，希望能帮到你

问题九：吉他扫弦多久才可以扫得好听？ 和时长无关，主要取决于你扫弦的手型，扫弦的力度控制，扫弦的范围控制，做到有音高和音量强弱有层次感就好听多了

问题十：吉他扫弦怎么扫好听? 1.左手的手指必须将 *** 按好，如果有的弦没按下去，则扫弦出来的声音会发闷，杂乱。所以扫弦的时候首先应将左手 *** 指法练好。按好 *** 就拨一下每一根琴弦，看是否有弦没按好。
2.右手扫弦的时候 用的力度不要太大，用力应均匀，回扫的时候拇指应稍微倾斜。另外不该扫的琴弦不要扫，比如扫D *** 的时候不应该扫第5、6弦，因为这两根弦是D *** 的外音。

电吉他如何扫弦

电吉他扫弦方法：
1、手型：手指扫弦的姿势中指和拇指交叉成90度，中指和拇指间留一指的距离，拇指和中指要有一定的韧性；
2、扫弦手法：上挑，用拇指的指甲面，下扫用中指的指甲面，用手指扫弦时，顺手，舒适；
3、扫弦注意点：用拨片的两侧触弦；
4、扫弦记谱方法：上下扫弦时，随时间推移，用上图记录右手运动轨迹。

吉他右手扫弦的技巧及方法

练习的方法很简单，左手捂着弦别让他发声(即左手闷音)，右手手腕一下完全放松，保持扫弦的手势形状就行。

然后最重要的来了: 扫弦分为上下扫，所以不管什么时候扫弦的上与下必须分开来练，向上扫向下扫，手腕要独立发力，即上就是上，下就是下，比如一个上扫发完力后，手会回到放松的状态。

如果你接下来要下扫，那么重新开始以手腕发力，这个动作结束后，手又要回到放松的状态。说的简单一点，就像甩手腕一样。切记不要整个手臂都在扫弦。

拓展资料

吉他扫弦是指以拨片或手指（有人使用的是指甲）一次性依次拨动数根琴弦，来达到特殊演奏效果的一种吉他技法。这种技巧在民谣吉他中占有很重要的位置，但是想扫的好却不是很容易。扫弦最重要的就是要干脆。每扫一下只能发出一个音，这样才好听。

练习要领：

要如何练习呢？要领是这样的：力量。扫弦要比较用力，有了力量，才会有速度。速度快了扫出来的自然是一个声音．有人可能会问，当我要轻声扫弦的时候该怎么做？

很多人会进入一个误区，以为少用力就可以发出轻的声音．这是错误的，用力小了，速度跟不上，会使扫出来的声音变的嘈杂难听。正确的应该是控制拨片的位置，当要扫轻声的时候，拨片离弦稍微远点，保持相同的力量和速度，这样就可以既保持了声音的干脆又扫出轻的声音。

扫弦建议用软的拨片。

民谣扫弦不同与电琴．在民谣扫弦的时候，手腕放松，轻拿拨片（不能用力，否则扫出的声音嘈杂），用前臂带动手腕扫弦。而不是单纯的用手腕．可能在开始练习的时候，拨片容易掉，这不要紧，只要坚持练习就可以了。

参考资料：百度百科-吉他扫弦

写给成都的歌原版吉他扫弦节奏

让我掉下眼泪的不只昨夜的酒
让我依依不舍的不只你的温柔
雨路还要走多久 你攥着我的手
让我感到为难的 是挣扎的自由
分别总是在九月 回忆是思念的愁
深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头
在那座阴雨的小城里 我从未忘记你
成都 带不走的只有你
和我在成都的街头走一走 直到所有的灯都熄灭了 也不停留
你挽着我的衣袖
我会把手揣进裤兜
走到玉林路的尽头 坐在小酒吧的门口
分别总是在九月 回忆是思念的酒
深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头
在那座艳遇的小城里 我从未忘记你
成都 带不走的只有你
和我在成都的街头走一走
直到所有的灯都熄灭了 也不停留
赵雷《写给成都的歌》吉他谱：http://www.jitatang.com/chengdu.html
你挽着我的衣袖
我会把手揣进裤兜
走过玉林路的尽头 走到小酒吧的门口
和我在成都的街头走一走 直到所有的灯都熄灭了 也不停留
和我在成都的街头走一走 直到所有的灯都熄灭了 也不停留
你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜
走过玉林路的尽头 坐在小酒吧的门口