夕阳无限好只是近黄昏改写（夕阳无限好只是近朱自行先生把这句话改为了什么）

本文目录

• 夕阳无限好只是近朱自行先生把这句话改为了什么
• “夕阳无限好，只是近黄昏”如何改一个字与原句截然不同
• 如何修改日落即景
• 夕阳无限好，只是近黄昏改哪个字能让意境与原句截然不同
• “夕阳无限好，只是近黄昏”改一个什么字让意境与原句截然不同
• 夕阳无限好，只是近黄昏夕阳西下，断肠人在天涯面对夕阳，我却 (根据所给的句子，续写 30字左右 ）
• 夕阳无限好，只是近黄昏，把这句诗换个字把它消极的意思换成积极的

夕阳无限好只是近朱自行先生把这句话改为了什么

夕阳无限好，只是近黄昏。我记得朱自行先生，改成了：虽是近黄昏，夕阳无限好。这就把这两句诗的意境提得很高。一改悲观的心态，表现出，老骥伏枥的志向。

“夕阳无限好，只是近黄昏”如何改一个字与原句截然不同

个人觉得如果把第二句中的“是”改为“因”，那么整句诗的意思就与原来截然相反了。改动前，这句诗是略微颓废消极的，它前半句说了夕阳无限好，是个肯定句，但马上来一句“只是近黄昏”，话锋一转，心情陡然的消极下去，给人一种厌世、惆怅的情绪。

而如果将“是”改为“因”后，则这两个半句抒发的是同一种积极阳光、乐观喜悦的好心情。相互有因果的的关系。前半句“夕阳无限好”，讲述这样一个事实，后半句则是原因：只因为到了黄昏的时分。改动后的整个诗句让读者明白一个道理，那就是这位诗人喜欢夕阳，尤其喜欢黄昏时的夕阳。但改动前给人的感觉就完全不一样了，它给人的感觉是：夕阳真美呀，可惜美则美矣，黄昏也快来了，一天又没了。

这是唐代诗人李商隐的“登乐游原”。全诗是向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。其实只要联系诗人写作背景，就很能理解诗人写这首诗的心绪。诗人是在感觉不太舒服的情况下，才驱车登游的，由于身体的不适，眼中的美景都变得有点忧郁起来。记忆中李商隐的爱情诗是一绝，但这样笔墨清新、理智冷淡的写出这样一首诗实属少见，最主要是是人的身体不适引起的吧。

诵读李商隐的这首《登乐游原》，总会不由得想起唐代另一位诗人陈子昂的《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。初觉两首古诗有些相同地方，嬉戏研读，才发现两首诗的差距实在太远了。《登乐游原》抒发的只是个人的心绪，而《登幽州台歌》更显得苍凉与世事无常。前者只是觉得诗人有些闷闷不乐，而后者，诗人则陷入了巨大孤独，甚至有些不能自拔。

如何修改日落即景

日落即景『改写作文』
“夕阳无限好，只是近黄昏。”在这科技发达的新时代，你有多久没有眺望过那动人的日落了?
太阳悄没声儿地往下落，天边的云朵一会儿金灿灿的，一会儿红彤彤的，一会儿又变成葡萄紫了.…...那淡粉色的天空犹如画师的画布，那彩云一忽儿像奔腾的骏马，一忽儿又成了威风凛凛大雄狮，一忍儿就是引吭高歌的雄鸡......画笔一挥，举手之间，千变万化，形状多端......
朝大海一眺，那广阔的美丽大海，每天上那壮丽的彩霞映得金光闪闪，那泛起的一道道波纹就如金色的灵龙的鳞片，像龙王的儿子调皮地在海面上嬉戏，想看究竟人间的美好，却不得不掩饰自己的龙身

夕阳无限好，只是近黄昏改哪个字能让意境与原句截然不同

“夕阳无限好，只是近黄昏”这句诗中，只需要将“是”字改为“因”字便可使得意境变得与原句截然不同。“夕阳无限好，只是近黄昏。”表达的是夕阳很美，但是却已经到了黄昏了，这是表达了一种惋惜的情感；而“夕阳无限好，只因近黄昏”是表达了夕阳之所以这么美好，就是因为到了黄昏时刻，这是才肯定黄昏时的夕阳的美丽。

在原句‘夕阳无限好，只是近黄昏’中，李商隐表达的是一种落寞的心情。李商隐认为夕阳再好也是会有落下去的时候，所以彩标打出了“只是近黄昏”这样的感慨，其实不仅是李商隐，还有很多古代诗人也在自己的诗歌中表达过对夕阳的惋惜之情，但我认为这与他们的心境有很大关系，一般人只有在情绪低沉的时候才会觉得黄昏时候的夕阳是落寞的，但是如果我们能够用一种更加积极的心态去看待这个现象，那么黄昏时候的夕阳也可以是充满希望的。

而改动后的句子“夕阳无限好，只因近黄昏。”刚好就是在肯定黄昏时夕阳的美丽。虽然黄昏时刻，夕阳离落下也不远了，但是这却有一种离别的美，这是一种十分独特的凄美，不仅是将夕阳的美丽归功于“近黄昏”，还是表达了一种“即便是黄昏时刻，夕阳依然可以充分释放自己的美丽”的思想情感，改动后的句子也从一种落寞的意境变成一种潇洒的意境了。

综上所述，李商隐当时是因为心情落寞，才会表达对夕阳的惋惜，所以“夕阳无限好，只是近黄昏”的意境是悲凉的，但是如果我们换一种心态，将夕阳的美丽和黄昏结合起来，那么意境就会瞬间变成充满生机的。

“夕阳无限好，只是近黄昏”改一个什么字让意境与原句截然不同

我的回答：原句“夕阳无限好，只是近黄昏”，改成“夕阳无限好，只是醉黄昏”！意境与原句截然不同喽！少了伤感，增加了享受，满足，幸福之情！

回答问题之前，简要说一下这首诗。

李商隐的五言绝句中，以一首《登乐游原》极为著名。即使是没读过书的人，也对“夕阳无限好，只是近黄昏”这样的句子不陌生。诗本身并不突出，只是后两句过于精炼，撑起了这个绝句。诗属于典型的有句无篇一类。

登乐游原/李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

全诗四句，首二句表明登临之意与不爽的心情。诗中出现的乐游原，是唐代 旅游 胜地，李白就有词“乐游原上清秋节”。诗人驱车登原，十来就没有什么好心情。毕竟“意不适”么，是什么，并没有讲，也无需明白。

接着诗人说“夕阳无限好”，怎么个好法也很粗糙，没有具象或通感化，不过诗人的心情似乎大好了，面对余晖映照，晚霞满天，山凝胭脂，城如镶金，诗人一吐郁闷。正要这么认为的时候，诗人又忽然来了一句“只是近黄昏”。一下子带出了深深的悲凉感。大有白居易“大抵好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”的悲观。很多人认为这两句将身世迟暮之悲，时代没落之感，家国沉沦之痛，一并熔铸于黄昏夕照下绚烂画面。是千古哲理之句。

如 朱彝尊曰：言值唐家衰晚也。何焯曰：迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来，悲凉无限。又曰：又叹时无宣帝可致中兴，唐祚将沦也。纪昀曰：百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。又曰：末二句向来所赏，实妙在第一句倒装而入，乃字字有根。大抵如此。

但也有力辩其非的，认为“只是”是“正是”的意思。如周汝昌：玉溪此诗却久被前人误解，他们把“只是”解成了后世的“只不过”、“但是”之义，以为玉溪是感伤哀叹，好景无多，是一种“没落消极的心境的反映”，云云。殊不知，古代“只是”，原无此义，它本来写作“祗是”，意即“止是”、“仅是”，因而乃有“就是”、“正是”之意了。别家之例，且置不举，单是玉溪自己，就有好例，他在《锦瑟》篇中写道：“此情可待（义即何待）成追忆，只是当时已惘然！”其意正谓：就是（正是）在那当时之下，已然是怅惘难名了。有将这个“只是当时”解为“即使是在当时”的，此乃成为假设语词了，而“只是”是从无此义的，恐难相混。

如此一来，李商隐的这两句又是积极进取的鼓励了。由词意造成的对诗境、心绪的不同理解，也成为这首诗的魅力之一。正因不明，正因多意，更见容纳。你倾向于哪种理解呢？

回到题主所问，改一个什么字让意境与原句截然不同？如上面分析，可以把“只”改成“正”字，诗由“只是近黄昏”变成“正是近黄昏”，胸怀、格调马上不一样了。前者易悲，后者感奋。一字之别，消极与积极绝然不同。你说呢？

“夕阳无限好，只是近黄昏”改一个什么字让意境与原句截然不同？

这个名句出自李商隐的《登乐游原》：

我们要真正完成题主提出的改诗，首要的是搞清楚原诗的意境和体式。因为要求是只许更改一个字，要让意境完全不同，但是原诗的格律是否还要遵守？

我们在讲格律拗救的时候重点讲过这首诗，“向晚意不适”平仄为“仄仄仄仄仄”，是很明显的出律，但是在“驱车登古原”的第三字的仄声换成平声做出了对句拗救，也就是“仄仄仄仄仄，平平平仄平”实际上是格律诗基础格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”的拗格。

所以，这首诗其实是一首近体格律诗。整体的格律是：

那么我们修改的这个字，要注意平仄合适。毕竟人家一首拗律体，改成古风并不大合适。有了平仄选字依据，我们再来看原诗这两句的具体意思是什么，我们如何找到截然相反的意思去进行修改。

“向晚意不适，驱车登古原。”首联就交代了李商隐当时的心情并不好，在傍晚时候驱车去乐游原散心。这也就为整首五绝打下了一个郁结、忧愁的底色。他愁的什么呢？也许是自己的爱情、也许是自己的仕途、也许是自己的命运，反正李商隐的一生，都挺不顺的。

有了这个情境交代，我们再来看“夕阳无限好，只是近黄昏”这两句诗发散了作者怎么样的心情。夕阳斜照，乐游原上的景色是非常漂亮的，只可惜时间接近黄昏，只怕维持不了多久了。这是一种对时光易逝，美景消亡的遗憾之情。一般对这两句的理解是李商隐对自己人生飘零的感慨，甚至有些朋友将夕阳看作风雨飘扬却绮丽颓靡的晚唐，认为诗人是对王朝倾颓的叹息之意。

那么按照这种理解，要找出和原诗截然相反的意境，自然是要积极的，向上的。

这并不难，无非是在后一句表达转折的“只是”二字上做文章。在意思上最好理解的是将“只是近黄昏”的“是”字改成“因”字，成为：

夕阳的景色是如此的漂亮，只因为是黄昏的缘故。意思上将景色漂亮的缘故归结到黄昏的原因，不再有遗憾感叹。这样修改从情境上来说确实比较符合题主的要求。

但是平仄出律了。“因”字平声失替，也就是说将这首诗从拗律体修改成了古风。不讲究的话是可以的，但是我们如果将“只是”改成“正是”，不但平仄是合的，从意思上理解也相对古朴一些，同时也将遗憾之情去掉了。

所以，在乎格式的改法，就是后面这种。不在乎格式的改法，就是前面那种。

相对于上面的普遍理解，近年来对“只是近黄昏”有了完全不同的解读。现在有很多学者提出“只是”二字在这里并不是转折的意思，而是一种理性的解释。越来越多的资料发现“只是”在晚唐的诗句中，多是“因为”的意思。比如李商隐的“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”就很明显。

那么这首诗如果这么解读：乐游原上的夕阳为什么这么美好呢？正因为是黄昏的缘故啊。也就是说李商隐本身就没有遗憾、惋惜的惆怅之心，他就是去散心的，看到漂亮的景色，由衷地写了首五绝夸赞乐游原上的夕阳美好。

作为一个在晚唐官场上颠沛流离的人，李商隐可能对自己的仕途有抱怨不平，但是要扯到他对晚唐的末世走向有什么惋惜之意，只怕也是有些牵强。

诗人不可能像我们今天一样用上帝视角去发现时代的走向，他只是抒发他自身的郁闷而已。所以，这两句诗也许这样解读才是正确的，李商隐未必有转折的意思，也未必有遗憾的意思。虽然意境上下去了，但是很有可能这才是最贴近事实的创作意图。

那么，我们还有必要修改字来改变意境吗？本身我们理解的就和作者创作的截然相反。

那就将“只”改成“却”吧，明确转折，与这种解读的意思就相反了。

改诗须得综合格式和意境理解进行，解读不同，改法自然就不同了。

一家之言，欢迎指正评论。

夕阳无限好，只是近黄昏夕阳西下，断肠人在天涯面对夕阳，我却 (根据所给的句子，续写 30字左右 ）

夕阳无限好，只是近黄昏。夕阳西下，断肠人在天涯。面对夕阳，我却很是抓狂，因为我还在流浪。又是新的一年啊，每每在这个时候，我的心都是极度的失落，没有票子，没有女人，……幸好，我还有一颗没有老去的心，我还年轻，我有的是时间，再过一年，再过……年，我会有，总会有的。有票子，有女人，什么都有……
哈哈。好玩吧。

夕阳无限好，只是近黄昏，把这句诗换个字把它消极的意思换成积极的

• 夕阳无限好，何须论黄昏。

• 自古夕阳无限好，何愁只因黄昏近.

• 改一个字好像做不到
  改成 只是近黄昏 夕阳无限好