泰伦斯马力克（电影《通往仙境》想表达什么）

本文目录

• 电影《通往仙境》想表达什么
• 《隐秘的生活》，隐秘的马力克
• 《天堂之日》是不是泰伦斯·马力克导演的一部经典之作

电影《通往仙境》想表达什么

用通篇的独白和交错的时空叙事，讲述了一个美国男人和一个法国女人的罗曼史。

通往仙境的剧情简介 · · · · · ·

　　巴黎，美国男人（本·阿弗莱克 Ben Affleck 饰）邂逅了单亲妈妈法国女人（欧嘉·柯瑞兰寇 Olga Kurylenko 饰），他带着她还有她的女儿一起来到美国生活。美国，美国男人和法国女人幸福生活着，虽然还没有结婚，但她的女儿已渐渐把他当成父亲。不过很快，女儿厌倦了异国他乡的生活，而法国女人的签证也过期了，母女两人只能回巴黎。牧师（哈维尔·巴登 Javier Bardem 饰）宣扬着上帝与爱。美国，美国男人和青梅竹马的美国女人（瑞秋·麦克亚当斯 Rachel McAdams 饰）意外重逢，重燃爱火。巴黎，女儿跟她的父亲住在了一起，法国女人找不到工作，开始厌倦巴黎，于是收拾行李来到美国，找到美国男人，准备跟他结婚。但一切似乎并没有那么简单。

《隐秘的生活》，隐秘的马力克

然而，假如能遇到仿佛如一见钟情般击中你的电影，那么之前所有的失望与辛劳都不值一提，甚至因为这种相遇过于美妙，它会让你不再渴望其他电影，只想静静回味一番。今年戛纳的赛程已过半，唯一带给我这种感触的作品，就是美国泰伦斯·马力克（Terrence Malick）的新作《隐秘的生活》（A Hidden Life）。

《隐秘的生活》海报

不是传记，无关 历史 与宗教，更不是风光片

《隐秘的生活》是泰伦斯·马力克的第十部剧情长片，也是他继《天堂之日》和《生命之树》后第三次入围戛纳主竞赛单元，后者曾在2011年摘得金棕榈大奖。影片历时三年完成，改编自真人真事，讲述奥地利农民Franz Jägerstätter在1943年拒绝为纳粹打仗，自愿赴死的故事。

《隐秘的生活》剧照

全片长达近三小时，但并非是面面俱到的关于小人物的传记片。马力克以散落在片中各处的细节满满勾勒出Franz是一个怎样的人，包括他对于家人的爱、对于自然的敬仰、对陌生人的善意等。

虽然Franz是虔诚的信徒，但影片绝不是在宣扬宗教，更不是要呈现战争或 历史 ，而是要表现一个不妄图当英雄，也丝毫没有改变世界的雄心壮志，只做自己认为对的事的籍籍无名之人是何种样貌。这样忠于自我的人，面对的厄境可能是战争，也可能是极权主义、 社会 运动等等任何一种能让集体无意识无限膨胀的时代洪潮。但无论哪一种厄境，都无法改变他们的选择，即便被放逐、被隔离，即便家人受牵连，即便最后只有绝路可走。这样忠于自我的人，还能从自身的脆弱认识到人类本性的脆弱，因此就连众人皆醉我独醒的精神优越感也被彻底摒弃。于是，他不再去评判他人，包括唾弃他、曲解他、折磨他的人。

虽然《隐秘的生活》的影像风格还是延续了马力克一贯的精雕细琢，叙事上也照例采用大量人物独白，但相比前两部作品，Franz与妻子通信的念白更有人情味，也令整部电影的 情感 力量更为充沛。这部作品也绝非什么“风光散文片”。相反，如同《天堂之日》等马力克的最优秀的作品（不包括《生命之树》），它的形式与内容达到高度统一：那些绝美的山川风光、宁静祥和的田园生活，与家人一同构建出Franz的完整世界，不呈现出它们，你又怎么知道他为了忠于内心到底放弃的是什么？

至于马力克对此等人物的认识，影片结尾引用的乔治·艾略特小说《米德尔马契》中的一段话——也是影片片名的由来——已能说明一切：“……for the growing good of the world is partly dependent on unhistoric acts; and that things are not so ill with you and me as they might have been, is half owing to the number who lived faithfully a hidden life, and rest in unvisited tombs.”（……世上善的增长，一部分也有赖于那些微不足道的行为，而你我的遭遇之所以不致如此悲惨，一半也得力于那些不求闻达，忠诚地度过一生，然后安息在无人凭吊的坟墓中的人们。人民文学出版社/项星耀 译）

当地时间2019年5月19日，第72届戛纳电影节，电影《隐秘的生活》（A Hidden Life）首映礼。视觉中国 图

继《生命之树》后，马力克再度神隐

如同上次《生命之树》来戛纳一样，如同他镜头下的主人公Franz一样，这次导演泰伦斯·马力克又对这样热闹的集会说“不”。不论是首映礼，还是媒体见面会，他都没有现身，估计就算再次拿奖，也见不到他的身影。因此，在5月20日的媒体见面会上，只有出演Franz的德国演员古斯特·迪赫（August Diehl）以及出演Franz妻子的奥地利演员瓦莱里·帕赫纳（Valerie Pachner）两位撑场面，这也是迄今所有媒体见面会中出席的主创人员为数最少的一次。

谈到首映当晚现场观众长时间的起立鼓掌，曾出演过《无耻混蛋》的迪赫表示：“这很可能是我从影以来最激动人心的一刻，甚至我这辈子最激动的一刻。”帕赫纳也说：“现场的反应太让我们激动了，鉴于这部电影制作了那么长的时间，我们终于等到了它公映的这一天，这尤其让我们觉得很不容易。”

1998年拍摄《细细的红线》时期的泰伦斯·马力克

至于与马力克这位相当具有神秘色彩的导演的合作，帕赫纳表示，从各方面来说，合作都很美妙。最关键的在于，这个故事本身实在太吸引人了，所以从一开始他们就被完全吸引了进去，反倒是对导演是谁，对导演马力克的神秘什么的，都不那么在意了。但是，导演的拍摄方式确实与他们以往的经历很不一样，这部电影拍了许多素材，但最终都没有用到。导演告诉他们，拍电影就像是在捕鱼，所以同一场戏会拍很多遍，会有很多即兴发挥的内容，最后再到剪辑的时候去做抉择。所以这部电影的后期用了那么长时间。

迪赫也认为，和马力克的合作，与自己以往任何一次拍摄经历都不一样，他给演员很大的自由度，随便你干什么，他不会要求你怎么做，但是对于你做出来的东西，他始终保持着很好奇的态度，一直会鼓励你。关于做功课方面，他也问过向来爱读哲学书的导演，自己是不是需要预先读一些哲学书做做准备。“导演却反问我，你觉得可以读一些什么书呢？我说，要不读《圣经》？他说，挺好的，就读《圣经》吧。当然，拍摄开始之后，他还是给了我一些哲学方面的东西去看，看到后来，我问他这些是不是我需要讲的台词啊。他说不是，但这些是要融入在人物内心之中的东西，虽然不需要直接说出来。”

影片虽然设定在半个多世纪之前的第二次世界大战之际，但在当下的全球政治环境下，媒体很难不将它与现实联系在一起。虽然不在现场的导演马力克如何回答，我们无从知晓，但在男主角迪赫看来，本片有着强烈的现实意义。“我觉得现在的情况就是，敢于站出来说不的人越来越稀罕，全世界都是一样，现在的人随大流的太多，少有能坚持自己信念的，少有能站出来坚持说不的。本片主人公其实并没有去理性思考利害关系什么的，就是那么简单的，站出来说不。原因也很简单，就是基于自己的个人 情感 ，他觉得这么做不对，关键在于，这种个人 情感 其实是我们每一个人都拥有的。放在现在的欧洲，面对这些政治趋势，如果有更多的人能像他一样，这或许会提供一种解决之道。”

两位主创提到了在片中饰演纳粹法官的已故著名演员布鲁诺·甘茨，都表示相当怀念他。

帕赫纳还透露，Franz的三个女儿目前仍旧在世，而且已经于上周二在家里看过了这部电影，对其评价很高。

《天堂之日》是不是泰伦斯·马力克导演的一部经典之作

人无完人。面对贫困的生活窘境，如同奴隶般艰辛的活着，无意中闪现出一线生机，被金钱所诱惑后以魔鬼的姿态策划出一个惊天阴谋，直到清醒的意识到自己的过错才有了天使般的动容，但一切都已为时已晚。面对情感的背叛，深陷嫉妒与怨恨的深渊中，从一个温文尔雅的天使瞬间变成了冲动而疯狂的魔鬼。在《天堂之日》中让我瞧见了天使与魔鬼的微妙之差，人事无绝对，可想而知人的复杂性远没有我们想得那么单纯与简单。

为了避嫌情侣比尔与爱比以兄妹相称带着年幼的妹妹来到了南方。随后到了一个农场里日复一日的收麦子。谁知帅气而多金的农场主人爱上了迷人的爱比，就在工作的最后一天，农场主人向爱比示爱并希望她留下来。得知农场主人时日不多的比尔与爱比于是策划了一个以色作为诱饵以便获得遗产的阴谋。但一年过后，农场主人不但没有死去，反而还知道了兄妹间不同寻常的情感，无意的火灾过后一切都毁于了一旦，只留下了一个令人唏嘘的结局。

全片下来有种很压抑的沉闷感。影片一开始随着一张张黑白照片的展现，就已经奠定了整部电影的氛围基调，从照片中人们的面部特写中可以看出生活在当时社会背景的人们是何等的凄凉与卑贱，仿佛从他们阴沉的眼中可以清晰的看到对于现有生活抱怨与无奈。以如此萧条的社会格局最为背景，对后来比尔与爱比财迷心窍的行为奠定了基础，也更加贴近实际生活，为他们的动机留下了一个充分的诱因。