西江月夜行黄沙道中辛弃疾（“西江月夜行黄沙道中“这首诗的意思）

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• “西江月夜行黄沙道中“这首诗的意思
• “西江月 夜行黄沙道中” 辛弃疾的诗的内容
• 西江月夜行黄沙道中辛弃疾的诗句
• 西江月夜行黄沙道中的古诗
• 辛弃疾宋词《西江月·夜行黄沙道中》原文译文赏析
• 《西江月 夜行黄沙道中·辛弃疾》原文与赏析
• 西江月夜行黄沙道中的全文是什么

“西江月夜行黄沙道中“这首诗的意思

1. 《西江月·夜行黄沙道中》是南宋词人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词。译文：

         天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。

2. 原文：

                                     西江月·夜行黄沙道中

                                                辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前，旧时茆店社林边，路转溪桥忽见。

3. 注释：

   ①西江月：词牌名。

   ②黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。

   ③别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

   ④鸣蝉：蝉叫声。

   ⑤旧时：往日。

   ⑥茅店：茅草盖的乡村客店。

   ⑦社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。

   ⑧见：同“现”，显现，出现。

“西江月 夜行黄沙道中” 辛弃疾的诗的内容

西江月·夜行黄沙道中 (辛弃疾) 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 西江月·夜行黄沙道中 名称: 西江月·夜行黄沙道中 作者: 辛弃疾 简介 辛弃疾 （1140-1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。一生以恢复为志。工于词，为豪放派词人代表，风格沉郁顿挫，悲壮激烈，人称“词中之龙”，与苏轼并称“苏辛”。著有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文抄存》。《全宋词》存词六百二十余首。 主题 主题词或关键词: 宋词 体裁: 词 年代: 南宋 内容介绍 原文 西江月·夜行黄沙道中 西江月·夜行黄沙①道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊②，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社③林边，路转溪桥忽见。 注释 【注释】 ①：黄沙：黄沙岭，在江西上饶西。 ②：“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。”别枝：斜枝。 ③：社：土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。 赏析 〔赏析〕 这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，优美如画。恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。

西江月夜行黄沙道中辛弃疾的诗句

西江月·夜行黄沙道中作者：辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。【大意】明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离开枝头飞走了.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,乌云遮住了月亮.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山前竟然落下几点雨.行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么不见了?他急从小桥过溪,拐了个弯,茅店就出现在他的眼前.【注释】①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻.明月清风,惊鹊鸣蝉,稻香蛙声,溪流小桥,构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面.而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦.作者善于抓住夏夜山乡的特点,又理解农民对丰收的热望,加上笔调轻快,语言优美,音节和谐,使人读了这首词仿佛临其境,馀味无穷.②《西江月》：唐玄宗时教坊曲名,后用为词调.③黄沙：黄沙岭,在信州上饶之西,作者闲居带湖时,常常往来经过此岭.④别枝：旁枝.⑤旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店.⑥社：土地庙.社林：土地庙周围的树林.【赏析】词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响,把黄沙道写得生机勃勃,颇不寂寞；词的下片以轻云小雨,天气的突然变化,和旧游之地的突然发现,表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣.上下片都写的情真景真,笔调轻快,是一支醉人的乡间夜行曲.

西江月夜行黄沙道中的古诗

西江月·夜行黄沙道中

辛弃疾 〔宋代〕

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾的词作。此词作于作者贬官闲居江西之时，着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词中围绕着夜行的特点，展现出夏夜乡村田野的幽美景色及作者对丰收年景的由衷喜悦。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村田园风光，情景交融，幽美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。

辛弃疾宋词《西江月·夜行黄沙道中》原文译文赏析

　　《西江月·夜行黄沙道中》

　　宋代：辛弃疾

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。(溪桥一作：溪头)

　　【译文】

　　皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在讨论，说今年是一个丰收的好年景。

　　天空乌云密布，星星闪烁，忽明忽暗，山前下起了淅淅沥沥的小雨。往日的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它便忽然出现在眼前。

　　【赏析】

　　从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

　　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。

　　前四句就是单纯的抒写当时夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

　　下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。

　　从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

　　扩展阅读：辛弃疾诗词名句

　　1、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

　　2、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

　　3、我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。

　　4、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

　　5、若教眼底无离恨，不信人间有白头。

　　扩展阅读：辛弃疾人生起落

　　淳熙七年（1180年），四十一岁的辛弃疾再次任知隆兴（今江西南昌）府兼江西安抚使时，拟在上饶建园林式的庄园，安置家人定居。淳熙八年（1181年）春，开工兴建带湖新居和庄园。他根据带湖四周的地形地势，亲自设计了“高处建舍，低处辟田”的庄园格局，并对家人说：“人生在勤，当以力田为先。”因此，他把带湖庄园取名为“稼轩”，并以此自号“稼轩居士”。并且他也意识到自己“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），所以早已做好了归隐的准备。果然，同年十一月，由于受弹劾，官职被罢，带湖新居正好落成，辛弃疾回到上饶，开始了他中年以后的闲居生活。此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和福建安抚使外，大部分时间都在乡闲居。

　　淳熙十五年（1188年）冬，其友陈亮从故乡浙江永康专程拜访辛弃疾，两人于铅山长歌互答，称第二次鹅湖之会（即辛陈之晤）。鹅湖之会后，辛弃疾又陆续出山两次做官。

　　绍熙五年（1194年）夏，辛弃疾又被罢官回上饶，住在瓢泉，动工建新居，经营瓢泉庄园，决意“便此地、结吾庐，待学渊明，更手种、门前五柳”。

　　庆元二年（1196年）夏，带湖庄园失火，辛弃疾举家移居瓢泉。辛弃疾在瓢泉过着游山逛水、饮酒赋诗、闲云野鹤的村居生活。瓢泉田园的恬静和期思村民的质朴使辛弃疾深为所动，灵感翻飞而歌之，写下了大量描写瓢泉四时风光、世情民俗和园林风物、遣兴抒怀的诗词。

　　庆元四年（1198年），辛弃疾被授予主管冲佑观之职。

《西江月 夜行黄沙道中·辛弃疾》原文与赏析

辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

黄沙岭在江西上饶城西四十里，岭高十五丈，下有二泉，景色可人。附近有稼轩书堂，即为辛弃疾读书之处。词题为“夜行黄沙道中”，除了点明时间地点，还表明此词在写法上围绕一个“行”字展开，从行中所见、所闻，抒发夜行时的恬淡心境与愉悦心情。

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，先从视、听角度写夜行**有的见闻。明月当空，清风徐来，词人攫取了富有夏夜特征的景物，勾勒出夏夜的宁静，同时还隐隐透露出夜行者恬静惬意的心境。栖鹊因月明而惊起，蝉声因清风而传送，这些偶然的小小响动，融合在夏夜寥廓星空和广袤大地的无边沉静之中，给黄沙道中的夜晚平添一番野趣。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，三、四嗅觉、听觉并重，获得的是又一种美感。这种美感更渗进了社会内容，表达了诗人对稼穑的关心和丰收的喜悦。蛙声说丰年，“说”是青蛙所为，“听取”则是夜行人的主动领略，他们彼此协调默契，原因都在于“丰年”。大自然这样可人心意，沉浸其中，人与自然几乎可以融而为一了。夏夜的黄沙道中，本该是宁静的，但这里却表现为一片喧闹：鸟鹊因月出而惊离树枝，蝉噪和蛙鼓在夜空里更显得清晰响亮。奇妙的是，这种喧闹反倒使人感到安宁。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”以闹写静是中国古代的诗歌常用的手法，它使大自然的宁静充满了蓬勃生气。

在清风明月之夜，突然天色有变，远处偶有闪电，近处偶有疏雨。唐卢延让《松寺》诗云： “两三条电欲为雨，七八个星犹在天。”此词“七八个星天外，两三点雨山前”即化用卢延让诗句。不过两者境界不同，而且写入词里，还平添了幽默、风趣的色调。电光熠熠，断云零雨，或许是一场雷雨的前兆，但接着出现的转折却令人心头倍感温馨。“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，在夜行之后，忽然与“旧时相识”的茅店、社林、溪桥相遇，顿时感到亲切与欣慰，如同到家了一样。这首小词夜行，一波三折，境界三变，既都出于意外，又都恰在意中。

此词还善于运用倒装技巧，对表达意境起了积极作用。这首词有两处倒装。首句“明月别枝惊鹊”，“别枝”的主体是“惊鹊”，正常语序应是“惊鹊别枝”。现在这样倒置，既是声律的要求，还加强了鹊儿受惊别枝的错乱杂沓的情态。“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，则是跨句倒装。“忽见”的对象是“茅店”，但“茅店”反置于“忽见”之前，然而这样安置更准确地表现了夜行遇雨后的心理特点。“忽见”需要以“路转溪桥”为条件，还需要以夜行遇雨为条件。否则这个“旧时茅店”，曾经来过，不会有“眼前突兀见此屋”的感觉了。因此上述两处倒装，既符合特定的环境，又反映了作者的心理，是运用得成功的例子。

后叠似乎太直，然不再是夜行光景。(许昂霄《词综偶评》)

西江月夜行黄沙道中的全文是什么

《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾的作品。

全文如下：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

全文的字面意思：

天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。

天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前。

全文赏析：

这首词平易中见真切，浑沦中见准确，连绵中呈陡转。写眼前常景，而能别开蹊径；脱手炼词，得刻物入神之妙。

开头两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。

“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人回味无穷。