柴可夫斯基四季（柴可夫斯基的《四季》有哪些乐章）

本文目录

• 柴可夫斯基的《四季》有哪些乐章
• 柴可夫斯基 套曲《四季》属于什么风格
• 柴可夫斯基 四季都是几级的曲子 急急急急急急急急急急！！！！！！！
• 柴可夫斯基四季组曲有哪些曲目
• 柴可夫斯基的四季按难易程度怎么排名
• 柴可夫斯基四季组曲的名字是什么
• 柴可夫斯基四季一月 三月 五月 八月 十二月的曲式分析
• 谁能告诉我柴可夫斯基 四季中 船歌的创作背景
• 请问：柴可夫斯基《四季》之《五月》

柴可夫斯基的《四季》有哪些乐章

《四季》是柴科夫斯基因为约稿而创作的。1875年，圣彼得堡著名的出版商别尔纳尔特（Н. М. Бернард）邀请柴科夫斯基，每月为杂志写一首与该月份有关的钢琴曲。其实在1873年柴科夫斯基就为杂志写了一些浪漫曲。柴科夫斯基嘱咐他的男仆，到了每月特定的一天提醒他做这件事。每逢到了该写这首钢琴曲的那天，他就坐下来创作，完成后寄给杂志的编者。分别写了：一月《在壁炉旁 》、二月《狂欢节 》、三月《云雀之歌》、 四月《松雪草》、 五月《清静之夜》 六月《船歌》、 七月-锄禾者之歌 八月《收获》九月行猎 十月《秋之歌》 十一月《在马车上》 十二月《圣诞节》

柴可夫斯基 套曲《四季》属于什么风格

柴可夫斯基钢琴小品集“四季”，1876年，基本上属于俄罗斯民族音乐的风格和强大的群体作曲家的俄罗斯音乐的历史。

柴可夫斯基 四季都是几级的曲子 急急急急急急急急急急！！！！！！！

四到七级，因为这12首并没有全部出现在考级的书里，出现的分布在四到六不等，所以保守来说是四到七级。注：指的是中央院的考级书。

《四季》(the four seas***)是柴科夫斯基的钢琴套曲，以四季为题，将十二个月份中代表的景物写入曲中。套曲中包括《壁炉边》、《狂欢节》、《云雀之歌》等。

柴科夫斯基钢琴套曲《四季》，副题为"性格描绘十二幅"。全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以"四季"为名。

其中第六首《船歌》和第十一首《在马车上》最为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。

扩展资料：

柴可夫斯基的作品反映了沙皇统治下的俄罗斯广大知识阶层苦闷心理和对幸福美满生活的深切渴望;着力揭示人们的内心矛盾，充满强烈的戏剧冲突和炽热的感**彩。

代表作品有：第四、第五、第六(悲怆)交响曲，歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》，舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》，第一钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、《罗科主题变奏曲》。

第一弦乐四重奏、钢琴三重奏《纪念伟大的艺术家》、交响序曲《1812年》、幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》、交响幻想曲《里米尼的弗兰切斯卡》、意大利随想曲、弦乐小夜曲以及大量声乐浪漫曲。

柴可夫斯基四季组曲有哪些曲目

　　柴科夫斯基 四季组曲　　柴科夫斯基钢琴套曲——《四季》，副题为“性格描绘十二幅”。作于1876年。应友人主办的文艺月刊副刊而作，全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。每首小曲与月刊逐月发表的十二首诗篇相呼应。这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以“四季”为名。其中第六首《船歌》和第十一首《雪橇》最为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。　　《一月——壁炉边》January—At the Fire Side　　在那宁静安逸的角落，　　已经笼罩着朦胧的夜色，　　壁炉里的微火即将熄灭，　　蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……　　——普希金　　不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。　　〈二月——狂欢节》February—Carnival　　在欢腾的狂欢节，　　酒筵多么丰盛……　　——普·维亚杰姆斯基　　三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。　　《三月——云雀之歌》March—Song of the Lark　　鲜花在田野上随风摇晃，　　到处一片明媚的阳光。　　春日的云雀在尽情鸣啭，　　蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……　　——阿·马伊科夫　　旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。　　《四月——松雪草》April—Snow Drop　　淡青、鲜嫩的松雪草啊！　　初春残雪偎在你身旁……　　往昔的忧愁苦恼，　　只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，　　来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……　　——阿·马伊科夫　　节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。　　《五月——白夜》May—White Nights　　多么美妙的夜晚，　　幸福笼罩着一切，　　谢谢你，　　夜半亲爱的故乡！　　从冰冻的王国，　　从风雪的王国，　　你的五月飞奔而来，　　她是多么新鲜清爽！　　——阿·费特　　主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。　　《六月——船歌》June—Barcarolle　　走到岸边——　　那里的波浪啊，　　将涌来亲吻你的双脚，　　神秘而忧郁的星辰，　　将在我们头上闪耀。　　——阿·普列谢耶夫　　三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。　　《七月——割草人之歌》July—Song of the Reapers　　肩膀动起来呦！　　手臂回起来呦！　　让晌午的熏风，　　迎面吹过来呦！　　——阿·柯里佐夫　　民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。　　《八月——收获》August—Harvest　　家家户户收秋粮，　　高高的*麦倒在地上，　　成捆的麦子垛成山，　　夜半牛车搬运忙。　　——阿·柯里佐夫　　带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。　　《九月——狩猎之歌》September—The Hunting　　出发时刻号角响，　　成群猎犬已整装，　　晨光初照齐上马，　　骏马奔跳欲沱江。　　——普希金　　三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。　　《十月——秋之歌》October—Autumn Song　　晚秋之园凋零凄凉，　　枯黄落叶随风飘荡……　　——阿·托尔斯泰　　如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。　　《十一月——雪橇》November—Troika　　别在忧愁地向大道上看，　　也别匆忙地把马车追赶。　　快让那些悒郁和苦恼，　　永远从你心头消散。　　——尼·涅克拉索夫《/FONT》《/P》　　《P》《FONT color=#000080》三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。　　《十二月——圣诞节》December—Christmas　　圣诞佳节夜晚，　　姑娘快把命算。　　脱下脚下靴子，　　扔在大门之前。　　——如科夫斯基　　圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。

柴可夫斯基的四季按难易程度怎么排名

柴可夫斯基的钢琴套曲四季12首曲子从易到难排序是：5月、6月、3月、4月、1月、2月、10月、11月、12月、7月、8月、9月。

柴可夫斯基是前苏联的著名作曲家音乐家，他的悲怆交响曲是写他与音乐女教师四十年才相见鸡手执相看泪眼却无语凝噎的故事。四季的难度较大，要好好练习，没有三五年学钢琴史是弹不好的。

柴科夫斯基创作《四季》的创作背景

四季作于1875年，当时柴可夫斯基35岁，是一位崭露头角的作曲家，刚刚因创作舞剧天鹅湖而备受瞩目。当时彼得堡出版家贝尔纳德建议柴可夫斯基写12首钢琴短曲，按每月一曲的方式在一份音乐杂志上发表。乐曲的内容必须与发表的那个月有联系。

他一共写下了十首短曲，只有在写六月和十一月的时候，因为没有创作灵感而搁浅。于是他用《船歌》替代六月，用《在马车上》作为十一月。这两曲以成为这十二首中最著名的两首。《船歌》旋律优美恬静，清新自然。《在马车上》旋律淳朴可爱，有民歌风格，是一首俄罗斯农民曲。

柴可夫斯基四季组曲的名字是什么

1．一月——炉边 2．二月——狂欢节 3．三月——云雀之歌 4．四月——松雪草 5．五月——清静之夜 6．六月——船歌 7．七月——刘者之歌 8．八月——收获 9．九月——行猎 10．十月——秋之歌 11．十一月——在马车上 12．十二月——圣诞节

柴可夫斯基四季一月 三月 五月 八月 十二月的曲式分析

　　五首的分析论文太长了。愿否多给些分数？以作慰劳　　在传统音乐作品结构内，重属增六和弦常进行到经过的主四六和弦，或置于两个相同形式的主和弦之间，形成辅助和弦而使和声具有变格进行的特点。从柴可夫斯基创作的整体音乐作品来看，增六和弦解决到主和弦是柴可夫斯基和声语言的灵魂。在钢琴套曲《四季》Op.37之一《一月——炉边》中，柴可夫斯基使用重属增六和弦解决到主和弦这一特色和声进行，给音乐带来新奇的和声音响。　　《一月——炉边》的曲式结构为复三部曲式，第一部分的音乐停留在第28小节E大调的属七和弦上，中部从第29小节的同主音小调（e小调）的VI级和弦（C大三和弦）上突然闯入，C大三和弦即是E大调的降VI级大三和弦，E大调的属七和弦解决到降VI级大三和弦时，第一部分形成阻碍终止的特殊形式，和声有意外进行的音响。第29小节的第3拍，当旋律声部分进行到#A音时，下方声部保持，和声转化为e小调的德国增六和弦，该和弦没有解决到属和弦，而是到下一小节e小调的主和弦（e小三和弦），这里的和声进行为：tsVI－b**VII56/D－t，德国增六和弦用柱式和弦奏出，主和弦用大山型的琶音式旋律奏出，二者构成织体对比。力度设计为P到PP的循环进行，形成力度层次的对比。tsVI－b**VII56/D－t的和声语汇被连续反复之后，第35－36小节，德国增六和弦与下中音和弦交替进行。如果将德国增六和弦看成是II级和弦的附属七和弦（即C属七和弦）的等和弦，那么，这两小节即构成同根音大三和弦与属七和弦的交替，和声音响富有戏剧性变化。整个中部开始的和声使用德国增六和弦与主和弦以及德国增六和弦与下中音和弦的连接，音乐柔和、抒情，和声具有变格进行的特点。第36小节，e小调的德国增六和弦各个声部以半音上行的方式进行到bA大调的下属和弦（bD大三和弦），德国增六和弦与根音成小二度关系的大三和弦对置，和声色彩对比强烈。　　第95小节，音乐在A 大调的主和弦上作完全终止，其后是由下中音和弦、德国增六和弦与主和弦交替进行构成的变格补充终止，其和声序进为： tsVIb**VII56/D-T-tsVI-b**VII56/D-T。德国增六和弦位于降VI级大三和弦与主和弦之间。降VI级大三和弦与其后的德国增六和弦相差一个音级，二者的转换就像同根音的大三和弦向大小七和弦转换一样平顺自然，这两个和弦用在音乐的结尾处形成协和的三和弦与不协和的七和弦的音响对比，而主和弦与降VI级大三和弦亦形成鲜明的对置。降VI级大三和弦之上漂浮着A旋律大调的旋律，与第99小节主和弦之上所附加的变化音级形成强烈的色彩对比。随后，旋律以琶音进行的方式从低音区向高音区延伸，用PPP的力度演奏，音乐在柔和、梦幻般的音响中结束。德国增六和弦解决到主和弦作为变格进行用在该作品的结尾作为补充终止，增强了音乐作品中的浪漫气质。　　二、主和弦中的附加音　　柴可夫斯基的音乐作品，各种形式的和弦外音点缀其中，附加音以留音和倚音方式出现在主和弦中是柴可夫斯基音乐作品中的重要手法之一，这种附加音主和弦既给音乐增添了神秘的和声音响，显现出柴可夫斯基大胆、别致的和声思维。　　附加六度音的三和弦有时可能被误当七和弦看待，不过，如果从前后和声进行的功能关系来推断，便可以清晰地判断其是否为附加六度音的三和弦。第7－9小节使用终止式建立和巩固E大调，在这3小节音乐中，每小节前两拍均为主四六和弦，其后接以属七和弦，低音声部为属持续音。这里的主和弦均含有附加六度音（c2音），第7小节为留音式的附加音，位于下属和弦与属七和弦之间，是含有附加六度音的终止四六和弦。第8－9小节中主和弦的附加音以倚音方式出现，亦称无准备的延留音，这两个含附加六度音的主和弦可看成辅助四六和弦，辅助四六和弦缺乏独立性，它成为属七和弦的装饰性和弦，当附加六度音的主和弦以四六和弦形式出现时，既使主和弦的音响复杂化，又给属七和弦的解决以意外进行的感觉，形成与传统和声的阻碍进行相似的风格，这是柴可夫斯基和声语言的重要特色。　　第11、13小节分别为以留音方式出现的含有附加六度音的主和弦。第10、12、14小节分别为以装饰延留方式出现的含有附加四度音的主和弦。第10小节中主和弦的附加四度音是由前面导音七和弦的五度音相隔一小节之后的装饰延留，与附加六度音的属七和弦形成对置。第12、14小节中主和弦的附加四度音像是前面II级和弦中的三度音从另一声部转化而来的装饰延留。以留音或装饰延留方式出现的附加音和弦是传统和声中的常用方法，对活跃旋律的线条，丰富音乐的表现力有着积极的作用。　　如果将目光再投向例1 的第30小节与第34小节即可发现，当前一小节的增六和弦解决到主和弦时，第2拍以琶音方式出现的两个三连音节奏的主和弦有两个附加四度音，它们分别为 IV级音和升IV级音，这一对同名半音附加于主和弦之上，具有和弦色彩对比的意义，当主和弦以三连音节奏、琶音的方式快速流动时，在附加音的点缀下，主和弦更具有表现上的意义，这种别具匠心的附加音处理方式，使和声音响显得新颖而风趣，充分展现了柴可夫斯基独特的调性思维。　　三、大调中降VI级大三和弦的用法　　交替大小调和弦，尤其是在大调中运用同主音小调的VI级和弦作为变格进行或变格终止，是该作品中的另一和声手法，也是19世纪晚期浪漫乐派作曲家与民族乐派作曲家们常用的和声语汇。大调中的降VI级大三和弦的使用，软化了大调进行的力度，强化了音乐音响的抒情风采。　　第50－60小节，是该乐曲中部的再现部分，变格进行是这段音乐的主要和声语汇。第52、54、56小节中均使用同一和声语汇的重复，即在两个原位主和弦之间使用降VI级大三和弦作为辅助和弦，同名半音III级音与降III级音的对置，大主和弦与下方大三度关系的降VI级大三和弦的并列，带来新颖的和声音响。此外，再看两个外声部的进行，上方声部以四分音符节奏出现的#f2-d2-#d2的旋律进行，音乐强劲有力，下方声部为八分音符节奏的主持续音（b），声部平稳进行，上下声部之间节奏错位，内声部以琶音形式出现的三连音节奏镶嵌其间，加强了音乐进行的流畅性，降VI级大三和弦的特殊音响与主和弦连用时，具有变格进行的性质，丰富和发展了浪漫主义和声语汇。　　此外，在乐曲的终止处第96、98小节，A大调的降VI级大三和弦置于主和弦与德国增六和弦之间，构成变格终止的特殊形式。这里的音乐通过节奏、织体、力度、音区及和弦结构等方面形成综合对比，位于大调体系中的降VI级大三和弦的运用，加强了音乐的柔和性与抒情性，成为这一作品补充终止中有特色的和声材料。　　通过以上的和声分析，可见柴可夫斯基钢琴套曲《四季》Op37之一《一月——炉边》中戏剧性与柔和、抒情的性格特征在调性思维方面的一般表现。增六和弦进行到主和弦，加强了作品中和声进行的戏剧性因素；含附加音的主和弦，增添了和弦的神秘色彩；大调中降VI级大三和弦的使用软化了大调和声进行的力度，强化了和声进行的歌唱性特征，这一些和声手法构成了柴可夫斯基调性思维的重要方面。　　在曲式结构上,《四季》各有所不同。　　一月《壁炉旁》三段体,A B A 尾声:　　A 段旋律优美如歌, 给人以一种温暖、舒适的感觉;　　B 段音乐进入了沉思状态, 随着音乐的发展由e 小调　　转到了B 大调上, 情绪逐渐激动, 难以抑制, 好似刚从郁闷　　中解脱出来;　　A 段再现主题, 从情绪上更深一层, 这段弹奏需要触键　　更深;　　尾声音乐越来越弱, 好像炉火越来越小, 火光将尽。　　二月《狂欢节》回旋曲式A B A C A:　　作者首先用回旋曲式表现狂欢节的热闹场面;　　A 段音乐热烈、节奏鲜明, 表现了舞蹈场面;　　B 段跳跃的音符更增添了活跃的气氛, 后半拍的节奏　　强音表达了人们尽情开心的狂欢场景;　　C 段音乐变得温柔、歌唱。　　三月《云雀之歌》单三部曲式A B A:　　A 段音乐描述云雀欢快地在枝头玩耍;　　B 段音乐加快, 使得旋律更增添了活跃的气氛, 装饰音　　的出现, 使云雀的动态形象更加生动。　　四月《松雪草》单三部曲式A B A:　　A 段柔美的音乐非常舒展, 好像松雪草刚刚从土地里　　钻出来;　　B 段旋律轻巧、典雅, 一系列的倚音和四句重复音乐表　　现了松雪草不畏严寒, 具有顽强生命力的品质;　　尾声音乐越来越弱, 好像人们已经远离这里的美景。　　五月《白夜》单三部曲式A B A:　　A 段旋律优美, 一串串波音好像在告诉人们神奇的白　　夜已经来到, 人们投入到了大自然的怀抱;　　B 段是活跃的快板, 人们载歌载舞, 表达了兴奋的喜悦　　之情;　　再现段与A 段略有不同, 它把节奏拓宽, 让人们沉浸　　在自然的美景当中。　　六月《船歌》复三部曲式A B A 尾声:　　A 段旋律优美如歌, 发自内心的情感在指尖上流淌, 长　　线条触键要慢而深;　　B 段出现了新材料, 与A 段形成了对比, 速度转快, 节　　奏也活跃起来了, 连续不断地减七和弦琶音把音乐推向了　　**;　　A (再现) 段作者的感情得到了进一步抒发, 完全达到　　了情景交融的境地;　　尾声小船渐渐远去, 波浪拍击声慢慢消失在远方。　　七月《刈者之歌》单三部曲式A B A:　　A 段主题开门见山, 直截了当, 表现出俄罗斯人豪爽的　　性格;　　B 段旋律变得活跃, 充满了生命力;　　A 段(再现段) 左手出现了三连音, 节奏上越来越紧凑,　　好像人们的干劲正在高涨, 此段要注意节奏必须一致。　　八月《收获》复三段曲式A B A:　　A 段(第一段和再现段) 旋律热烈、奔放、充满了生机与　　活力, 展现出农民欢天喜地迎丰收的场面;　　B 段音乐与第一段形成了对比, 一下子弱了下来, 好象　　累了的人们在田间休息。　　九月《行猎》单三部曲式A B A:　　A 段强节奏感使人们感觉到打猎者情绪之高涨, 精神　　之抖擞;　　B 段轻巧、灵敏, 好像猎人在机警地追寻猎物;　　再现段展现了猎人带着胜利品凯旋而归。　　十月《秋之歌》单三部曲式A B A:　　A 段(第一段和第三段) 优美的旋律、略带凄凉的音调,　　把人带到了深秋, 仿佛看到了花瓣在凋谢, 树叶在坠落;　　B 段旋律的婉转动听、语气的悲凉抒发了作者内心的　　伤感之情。　　十一月《雪橇》复三段曲式A B A:　　A 段明朗、优美的旋律, 表现了赶车的人和坐车的人心　　情都格外欢畅, 人们对美好的生活充满了无限向往和追求;　　B 段音乐变得活波、欢快, 清脆的铃声在耳边响起。　　十二月《圣诞节》回旋曲式A B A C A B　　尾声:　　A 段圆舞曲节奏平稳、歌唱, 人们载歌载舞欢庆圣诞　　节;　　B 段音乐变得渐渐明亮, 节奏紧凑, 人们的情绪随之高　　涨, 气氛热烈, 跳舞的人们在不停地旋转;　　C 段音乐由bA 大调转到E 大调, 情绪突然转变, 好像　　欢庆的人们在亲切地问候;　　尾声: 作者用轻巧、明亮的跳音, 结束了全曲。　　钢琴小品《四季》用跳动的音符展现了俄罗斯人民朴实　　而又丰富多彩的生活场面。倾注了柴可夫斯基最真挚的爱　　对生活的爱、对大自然的爱、对生命和艺术无限的爱以　　及对祖国的爱。

谁能告诉我柴可夫斯基 四季中 船歌的创作背景

1876年，柴可夫斯基应彼得堡《小说家》月刊发行人贝纳德的约请，每个月为《小说家》的音乐附刊写一首钢琴曲。贝纳德按照十二个月令的时序，选定了十二首诗，提供给柴可夫斯基，作为十二个曲子的标题。其中六月用了普列谢耶夫的一首诗： 走向河岸——那里的波涛将喷溅到你的脚跟，神秘的忧郁的星星会照耀着我们。 柴可夫斯基根据这首诗，写成了一首船歌。全曲分三段，第一段和第三段是同一个主题，旋律深情婉转，略带忧伤，象一首浪漫曲。虽然没有用6/8拍子，但4/4拍子从强拍到弱拍一摇一摆的节奏。同样体现了轻舟荡漾的形象。中段速度转快，节奏也活跃起来，并从小调转入了大调，从四拍子过渡到三拍子，写出了“山鸣谷应，风起水涌”的形象；歌声桨声，溶成一片，还可以听到浪花飞溅的音响。第三段的旋律，在每个乐节的收尾，加进了陪衬的声部，原来的“独唱”，变成了“二重唱”；歌声此起彼落，表现得更为气韵生动。最后，小船渐渐离去，波浪轻微的拍击声消失在远方。柴克夫斯基的四季: 一月—炉边 二月—狂欢节 三月—云雀之歌 四月—松雪草 五月—清静之夜 六月—船歌 七月—割草人之歌 八月—收获 九月—行猎 十月—秋之歌 十一月—在马车上 十二月—圣诞节

请问：柴可夫斯基《四季》之《五月》

柴可夫斯基《四季》之《五月——清净之夜》本曲为复三部曲式，以抒情音画的笔触，描写了俄罗斯春天的景象，第一部分为有再现的单二部曲式，中间部分为三部性，由一系列模进结构组成，再现部为简单再现。1.第一部分（1~19）：有再现的单二部曲式。A乐段（1~8）：由两个平行乐句组成，4+5不对称扩展结构，主调为G大调，单一调性的开放乐段。前乐句从一些列琶音开始，低音从D—D呈线形级进上行，阻碍终止后，开放于属和弦。后乐句平行开始，紧分裂模进后开放于分解的属和弦。B乐段（9~19）：对比中段，由4+6不对称结构。前乐句以分解和弦形式形成性格对比，后乐句降低八度再现a乐句，音乐更加宁静，完全终止收拢于主调。2.三声中部（20~67）：有再现的单三部曲式，中间部分为插部写法，由一系列模进、变奏乐句发展而成，段落感不明显，再现段是综合了中部各要素的综合性再现。C乐段（20~27）：b小调，由两个平行乐句组成，4+4方整性结构，每个乐句又可以划分为两个乐节，形成双重平行结构。插部（28~54）：不断模进的乐段，好像发展中部。可以将这部分近似地划分为六个乐句：28~31为d乐句，包括2+2两个模进关系的乐节，歌唱性旋律，分解和弦织体，28~29小节为#f小调，30~31小节为e小调；32~35为e乐句，D大调，低音属持续，包括两个变奏的乐节；36~39小节为f乐句，是e乐句材料的变奏；40~44小节为f乐句同头异尾变奏，最后一小节转入#F大调属和弦；45~48小节为g乐句，49~54小节为g乐句变奏，变奏手法是旋律转入中音部，全部在#F大调上展开，低音保持主持续，为C乐段的小再现进行属准备。C乐段再现（55~67）：b小调上的动力化再现，将C乐段和插部材料综合再现。后乐句为扩展乐句，采用中部e乐句32~33小节材料变奏，扩展部分围绕再现部G大调的再现进行属环绕，起到再现部连接和属准备的作用。3.再现部（68~88）：原样再现，最后在主和弦上持续，形成2小节的扩充。