马丁斯科塞斯出租车司机观看（如何评价《出租车司机》）

本文目录

• 如何评价《出租车司机》
• 看了一部电影，讲的大概是一个出租车司机会去打拳击，后来遇到了一个
• 《出租车司机》如果崔维斯杀了参议员，故事将会怎样
• 马丁·斯科塞斯的导演经历

如何评价《出租车司机》

《出租车司机》是1976年由 马丁·斯科西斯执导， 保罗·施拉德编剧的美国剧情片。

该片以一个出租车司机的视角讲述发生在越战结束后的纽约，这时美国上下都颇为尴尬迷茫。他每天开着出租汽车目睹着纽约的堕落，最后却戏剧般成为了公众英雄。

影片上映后受到欢迎，德尼罗在其中的朋克发式也引得美国年轻人仿效，德尼罗凭借此片获得第49届奥斯卡金像奖最佳男主角提名。

该片获得1976年第29届戛纳国际电影节金棕榈奖。

《出租汽车司机》是黑色电影的代表作之一。它不仅代表了马丁。斯科塞斯个人在影坛上的最高成就，同时也成为上世纪70年代美国文化的一个标志。影片在内容和形式上都与传统的好莱坞电影有所不同，显示出一种新的审美趋向和精神状态，揭露了美国社会的一些阴暗面，具有多方面社会意义。

看了一部电影，讲的大概是一个出租车司机会去打拳击，后来遇到了一个

中文名：出租车司机外文名：Taxi Driver其它译名：计程车司机；的士司机；出租汽车司机制片地区：美国导演：马丁·斯科塞斯编剧：保罗·施拉德类型：剧情，惊悚，犯罪主演：罗伯特·德尼罗，斯碧尔·谢波德，朱迪·福斯特片长：113 min / Spain:110 min上映时间：1976年2月8日分级：USA:R对白语言：英语色彩：彩色imdb编码：tt0075314

《出租车司机》如果崔维斯杀了参议员，故事将会怎样

1974年，凭借口碑和票房双收的《再见爱丽丝》，马丁斯科塞斯获得了影界的认可，并跻身于“能卖座”导演之列，马不停蹄的，斯科塞斯又将与保罗施瑞德一起花费四年时间合作完成的《出租车司机》，搬上银幕，尽管本意上是对《穷街陋巷》暴力、骇人风格的回归，但《出租车司机》吝惜的直到最后一刻才肯拿出暴力作为卖点，其他大多数时候，都在黑色、浓郁、阴沉、有条不紊的表现，行云流水的叙事，有板有眼的画人。马丁斯科塞斯是全美公认的现实主义导演，然而对于有人给《出租车司机》贴上现实主义的标签，他本人却感到相当无奈，在罗杰伊伯特对他的访谈中，他说道：“真的！我对现实主义的画面没兴趣，一点都没，从来都没。”并补充道：“每部电影里，画面都应该按照我的感觉来拍。”确实，尽管整部影片都弥漫着“美国社会的暴力”、“天主教意义上的罪恶与救赎”这些现实主义味道，并且对社会问题投以严肃的关怀，但是这依然不能阻挡影片浓浓的风格化和表现主义，就像伊伯特的解读一样，“将每场戏都区隔成十分惊人的小细节，严格掌控画面色彩，以获得某种感觉，还有那扎眼的光线……”如果说要找出关于这个结论最有力的佐证的话，莫过于影片沉郁阴暗的开场，在象征着“黑暗与罪恶”的蒸汽中，一辆漆色斑驳的出租车缓缓地行驶出来，从我们的脸旁划过，影片配乐伯纳德赫曼在完成这部影片的配乐工作之后，就去世了，他在这个场景的配乐风格与整部影片的配乐相契合，节奏优雅沉缓，却又充满了宗教仪式般“罪与赎”的味道，每一个镜头、每一格画面确确实实都被斯科塞斯随心所欲却又严谨有序的想法充斥着。或许我们可以称他为现实主义导演，却无法以此来称呼他的作品。

马丁·斯科塞斯的导演经历

1967年，马丁踌躇满志地带上他的第一部影片《谁在敲我的门》参加了芝加哥电影节，但是没有找到发行商。1968年底，斯科赛斯再次回到母校纽约大学任教 。1970年，美国东海岸群众反对越战的示威运动日益高涨。斯科塞斯深受感动，带领学生走上街头，拍摄了纪录片《街头事件》。影片由哈维·凯特尔和罗伯特·德尼罗主演。与此同时，一位B级片商同意发行《谁在敲我的门》，这部尘封已久的**作终于有机会与观众见面了。1973年，斯科塞斯拍摄了构思已久的影片《穷街陋巷》 。1974年，斯科塞斯尝试了女性题材影片《再见爱丽斯》。同年，拍摄纪录片《Italianamerican》。1975年，剧作家保罗·施拉德找到斯科塞斯和罗伯特·德尼罗，希望他们能够拍摄已完成两年之久的剧本《出租车司机》。斯科赛斯凭借此片获得了当年的戛纳电影节金棕榈大奖 。1977年，米高梅公司投资拍摄大制作影片《纽约，纽约》，斯科塞斯应聘成为导演，并掌握了电影的最终剪辑权。在这部影片中，他开始以怀旧的手法创作电影音乐剧。电影中多处情节的设定与大众口味不符，结果票房成绩惨不忍睹。对于事业刚开始步入正轨的斯科赛斯而言，《纽约，纽约》的失败几乎是致命的。在此后的三年中，他根本没有机会去拍摄一部故事片。1978年斯科赛斯拍摄有关“频段”（The Band）乐队的纪录片《最后的华尔兹》。1980年斯科赛斯推出了最震撼人心的力作《愤怒的公牛》。这部影片改编自拳击手杰克·拉莫塔（的自传小说，透视了一位拳击冠军的沉浮。影片得到了8项奥斯卡提名，包括最佳影片、最佳导演奖，罗伯特·德尼罗和塞尔玛·斯库马克如愿以偿地捧回了小金人。虽然此片在纽约电影评论界中好评如潮，却依然没能摆脱票房低迷的厄运 。1983年，不甘心失败的斯科赛斯推出了讽刺美国电视媒体的影片《喜剧之王》，以检验他的票房号召力。1985年，斯科赛斯试图完成一部自己一直梦想拍摄的影片《**最后的诱惑》，但是最后一刻派拉蒙公司撤回了资金。于是，他拍摄了一部短小的黑色喜剧片 《下班后》，影片讲述了纽约大街上一夜之间发生的事情。随后他前往芝加哥拍摄《金钱本色》（1986年），该片是1961年的影片《江湖浪子》的续集。由于明星的作用以及剧本比较通俗，《金钱本色》为斯科赛斯赢来了商业上久违的成功 。1988年，斯科赛斯几经周折之后，终于实现了他的梦想，将希腊作家尼科斯·卡赞查斯基的小说《**最后的诱惑》搬上银幕。1989年，与弗朗西斯·福特·科波拉、伍迪·艾伦两位导演一道执导了电影《纽约故事》。1990年，斯科赛斯将尼古拉斯·皮莱基的小说搬上了银幕，拍摄了黑帮影片《好家伙》。影片上映后，成为了该年卖座的影片之一 。该片获第63届奥斯卡金像奖5像提名。1991年，重新拍摄了好莱坞1962年的经典惊悚片《恐怖角》。1993年，拍摄了以19世纪纽约上层社会为背景的《纯真年代》。从这部电影来看，年过半百的斯科赛斯已经失去了当年拍摄《出租汽车司机》、《愤怒的公牛》时的力度与锐气。影片的背景是19世纪的纽约上流社会，通过手提拍摄，加上华丽的色彩和背景装饰，充分表达了人物的压抑色彩，纯粹是一部礼仪剧 。1995年，他再度与尼古拉斯·皮莱基联手，以《好家伙》的原班人马拍摄了揭露拉斯维加斯内幕的影片《赌城风云》。《赌城风云》反映了社会中纯真的迷失，大多数评论家们认为该片只是重提了《好家伙》中的一些问题 。1999年，拍摄以纽约街头黑暗生活为主题的《穿梭鬼门关》。2002年，拍摄把筹划已久的黑帮题材影片《纽约黑帮》。这部影片讲述了19世纪中期发生在纽约的暴力事件。影片无处不散发着大师的气息，斯科赛斯也因执导了这部影片而获得了第75届奥斯卡最佳导演的提名 。2004年，斯科赛斯再次启用迪卡普里奥主演自己的影片《飞行者》，再获奥斯卡最佳导演提名 。2007年，斯科赛斯终凭《无间行者》夺得奥斯卡最佳导演奖。2010年，与莱昂纳多·迪卡普里奥合作指导拍摄犯罪惊悚片《禁闭岛》 。2011年，拍摄首部儿童题材电影《雨果》，该片获第69届美国电影电视金球奖最佳导演奖 。2013年，再次联合莱昂纳多·迪卡普里奥拍摄电影《华尔街之狼》，入围第86届奥斯卡金像奖5项提名，包括最佳影片、最佳改编剧本和最佳男主角 。2015年，拍摄历史题材小说改编电影《沉默》，背景在17世纪日本“禁教”时期，两名葡萄牙传教士偷渡进入日本，进行秘密活动，被捕后遭遇种种磨难，并经受对其信仰考验的故事。 。之后，莱昂纳多·迪卡普里奥有望于马丁·斯科塞斯六度携手，合作一部名为《白城魔鬼》的新片 。