归亚蕾个人资料图片（舒畅几岁了）

本文目录

• 舒畅几岁了
• 跪求 归亚蕾主演的《女儿红》 影评
• 归亚蕾的解释归亚蕾的解释是什么
• 琼瑶的《烟雨蒙蒙》《几度夕阳红》《在水一方》《庭院深深》哪一部电视剧更经典
• 归亚蕾在老版本烟雨蒙蒙里扮演谁啊
• 姓归的女名演员
• 归亚蕾武则天（电视剧里的武则天形象）

舒畅几岁了

　　舒畅详细资料　　** 出生地：吉林省白山市　　** 曾住地：大连市　　** 现住地：北京市　　** 身高：1米63　　** 体重：42公斤　　** 血型：AB　　** 职业：学生　　** 生日：1987年12月1日　　** 特长：表演、唱歌、主持　　** 最崇敬的人：李媛媛　　** 爱好：看书；唱卡拉OK；逛街；打牌　　** 最喜欢的动物：骏马　　** 最喜欢的食品：韩国料理，水果（木瓜）　　** 最喜欢的城市：上海，香港　　** 最喜欢的颜色：白色　　** 戏剧史上记得最牢的人的名字：莎士比亚　　** 家庭背景：一个普通的文化家庭　　** 最喜欢的女演员：张曼玉　　** 最喜欢的电影：《罗马假日》，《虎口脱险》，《乱世佳人》，《一树梨花压海棠》　　** 最喜欢的动画片：《猫和老鼠》，《花仙子》　　** 喜欢的歌星：Britney，惠特尼.休斯顿，李玟，邓丽君，周蕙，齐秦，陶喆　　舒畅5个月大时父母离异，10岁时母亲病逝。坚强的她在表姐的抚育下，逐渐长大，一步步踏踏实实地描绘着自己人生绚丽的图画。　　舒畅5岁时因在北京城乡拍照时被导演发现而步入影视圈，拍摄了第一部电视剧《我的故事》，同年又在电影《小巷情深》中展露头角，至今已参加拍摄三十余部影视剧，主持或参加几十台晚会，并于1997年推出首张个人演唱专辑《少了妈妈只有半个家》。　　学历　　小学：大连金州区十里铺老爷庙小学，后转北京海淀区东晓市小学及北礼士路二小，1997年被评为北京十佳好少年　　初中：北京育英中学，一直保持全年级数学第一的纪录（1998年--2001年） ，初一总成绩年级第一　　高中：北京四中，白天拍戏，晚上在随身老师的指导下学习语文、数学和做人的道理；在不拍戏的时候，一边学习，一边参加补考（2001年--2003年6月）　　2003年7月刚高二的舒畅以520的高分被中央戏剧学院表演系录取，未去　　2004年7月 被北京第二外国语大学录取　　曾获奖项：　　1994年12月 获中央电视台“首届中日青少年歌手大赛”铜奖　　1995年03月 获广电部颁发的“金童奖”　　1995年11月 获中国音乐电视金奖，同时获“五个一”工程奖　　2002年12月 获金鹰节新秀大赛“最佳电视新秀奖”、“最受观众欢迎奖”、“优秀奖”三个奖项　　电视栏目：　　1995年01月 日本东京电视台派著名影星酒井法子来北京做舒畅的专访，3月在东京电视台播出，6月在北京台播出　　1995年06月 应邀到日本加东京电视台的大型文艺晚会“亚洲儿童手牵手”演唱《妈妈，早上好》　　1995年06月 参加中央台“六·一”文艺晚会，演唱晚会主题歌《太阳的心愿》　　1995年09月 应邀去台湾主持台北电视台的“海峡两岸儿童心连心”　　1995年12月 参加中央台“童心里的歌”文艺晚会演唱《生日祝福》　　1996年04月 担任中央台《大风车》栏目的嘉宾主持人　　1996年05月 参加中央“五·一”文艺晚会，表演配乐诗朗诵《长城脚下》　　1996年06月 参加中央“六·一”文艺晚会，担任少年儿童评委　　1996年06月 主持北京西城区“庆六一”文艺晚会并演唱《爸爸、妈妈都好》　　1996年10月 参加中央电视台《人间万象》栏目摄制的系列剧《我没有家》　　1997年03月 参加中央电视台“三八”文艺晚会，表演小品《暴风雨来临之前》　　1997年06月 主持中国教育台“庆六一、喜迎香港回归”大型文艺晚会　　1997年06月 参加北京电视台青少年部“庆祝六一国际儿童节”文艺晚会　　1997年07月 参加中央电视台“庆七一党的生日”文艺晚会　　1997年09月 与朱时茂老师合作主持中国教育电视台“教师节”文艺晚会　　1998年01月 参加中央电视台春节税务联欢晚会　　1998年01月 参加北京电视台元旦文艺晚会　　1998年01月 参加北京电视台青少部春节文艺晚会　　1998年05月 和濮存昕共同主持北京市第十届中学生艺术节既“扬帆新世纪”文艺晚会　　1998年06月 参加北京电视台第535期的五彩缤纷节目　　1998年09月 参加中国教育电视台庆祝教师节文艺晚会　　1998年09月 担任美国迪尼斯公司香港A**公司中国地区的《小神龙俱乐部》节目主持人　　1998年10月 与中央电视台《新闻联播》节目的播音员李瑞英共同主持北京育英中学“校庆五十周年”文艺晚会　　1998年11月 在北京音乐厅主持北京市中学生银帆管乐团报音乐会　　1999年元月 参加中央电视台的春节税务晚会　　1999年06月 参加湖南卫视《快乐大本营》节目　　1999年10月 参加全国有线台“中华人民共和国成立五十周年”文艺晚会　　2000年元月 参加北京电视台的《欢乐总动员》节目　　2001年03月 参加山东电视台的“阳光快车道”节目　　2002年12月 参加湖南卫视金鹰艺术节首届新秀大赛　　2003年12月 参加山东齐鲁电视台《连城决》的首映礼　　2004年6月 参加安徽电视台《皇太子秘史》剧星会节目　　2004年6月 参加湖南卫视《快乐大本营》节目　　2004年6月 参加南京电视台《非常周末》节目　　2004年6月 作客《明星》访谈节目　　2004年6月 参加《娱乐现场》（上海版）节目　　2004年7月 参加北京四台《演艺人生》谈话节目　　2004年7月28日 参加上海东方卫视《连城诀》主创人员见面会　　2004年7月 参加FTV心情电视《明星心情》节目　　2004年10月14日参加上海东方电视台《今天谁会赢》节目　　2004年11月 录制黑龙江台《明星告诉你》节目　　2005年8月28日 作客南通电台FM92.2节目　　网络活动：　　2003年4月10日 出席新浪网《孝庄秘史》主演聊天活动，嘉宾还有马景涛、胡静　　2004年1月1日 参加舒畅官方网站开通聊天活动　　2004年6月3日 通过电话参加央视宝莲灯剧组见面会 %

跪求 归亚蕾主演的《女儿红》 影评

　　Clark：《女儿红》是你满意的电影吗？有些影评指出，这部戏就像流水帐，因为导演的平铺直叙，让演员的情感与情绪都难有更长篇幅的完整表现~　　归亚蕾：其实这是谢衍导演的第一部戏，他是用一种很直接的情绪来拍，我是觉得我已经非常努力的演好角色了，投入了很深的精神和情感，而且表演呈现的也算很满意，但是横跨七十年的电影也很难拍，影史上尝试的导演没有几个，但是大家都努力了，虽然不是很出色的影片，不过对我而言，能凭这部作品在捷克，在十八个国家中得到影后，是很难得的，所以我对《女儿红》是有份特殊的感情的。　　____________________　　中国有一种陈年佳酿，叫做女儿红。藏在地窖十八年,在打开泥封的盖子前，让人有许许多多的悬念与联想。而一旦打开，答案便赫然在目。品着，品着，谁还能不沉醉其中？那醉人的香味经过的年头越长就越是醇厚，据说可以香飘十里。　　　　著名的绍兴“花雕酒”又名“女儿酒”。中国晋代上虞人稽含《南方草木状》记载：“女儿酒为旧时富家生女、嫁女必备之物”，说起这个名字，还有一个故事呢！　　从前，绍兴有个裁缝师傅，取了妻子就想要儿子。一天，发现他的妻子怀孕了。他高兴极了，兴冲冲地赶回家去，酿了几坛酒，准备得子时款待亲朋好友。不料，他妻子生了个女儿。当时，社会上的人都重男轻女，裁缝师傅也不例外，他气恼万分，就将几坛酒埋在后院桂花树底下了。　　光阴似箭，女儿长大成人，生得聪明伶俐，居然把裁缝的手艺都学得非常精通，还习得一手好绣花，裁缝店的生意也因此越来越旺。裁缝一看，生个女儿还不真不错嘛！于是决定把她嫁给了自己最得意的徒弟，高高兴兴地给女儿办婚事。成亲之日摆酒请客，裁缝师傅喝酒喝得很高兴，忽然想起了十几年前埋在桂花树底下的几坛酒，便挖出来请客，结果，一打开酒坛，香气扑鼻，色浓味醇，极为好喝。于是，大家就把这种酒叫为“女儿红”酒，又称“女儿酒”。　　此后，隔壁邻居，远远近近的人家生了女儿时，就酿酒埋藏，嫁女时就掘酒请客，形成了风俗。后来，连生男孩子时，也依照着酿酒、埋酒，盼儿子中状元时庆贺饮用，所以，这酒又叫“状元红”。“女儿红”、“状元红”都是经过长期储藏的陈年老酒。这酒实在太香太好喝了，因此，人们都把这种酒当名贵的礼品来赠送了。　　　　1994年由香港寰亚集团投资、著名导演谢晋之子谢衍执导的电影《女儿红》，在绍兴女儿红酿酒有限公司（位于绍兴上虞的东关街道）举行开机仪式。取景女儿红酒厂、道墟老街等地。　　该片由著名作家沈贻伟编剧，汇集了归亚蕾（台湾）、顾美华（香港）、周迅等明星。该片讲述了江南地区一位酒坊主老来得女，遂精制一坛女儿红，以期作为女儿出嫁的喜酒。女儿长大后欲与一青年私定终生，无奈被父亲棒大鸳鸯，终而未果，经历岁月流转，此坛女儿红于数年后开封，印记着自二十世纪三十年代至八十年代末一家三代女人的迥异命运和悲欢离合。　　_______________________　　一些素材，自己整理整理算了。

归亚蕾的解释归亚蕾的解释是什么

归亚蕾的词语解释是：归亚蕾，1944年6月2日出生于湖南省长沙市，原籍浙江吴兴，毕业于台湾艺专影剧科，中国台湾女演员、制作人。归亚蕾的词语解释是：归亚蕾，1944年6月2日出生于湖南省长沙市，原籍浙江吴兴，毕业于台湾艺专影剧科，中国台湾女演员、制作人。结构是：归(左右结构)亚(独体结构)蕾(上下结构)。拼音是：guīyàlěi。注音是：ㄍㄨㄟ一ㄚ_ㄌㄟˇ。归亚蕾的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：关于归亚蕾的成语率土归心亚肩迭背返朴归真亚肩叠背返老归童归十归一桥归桥，路归路宾来如归宾入如归关于归亚蕾的词语宾入如归返老归童无家可归宾来如归物归原主思归其雌同归于尽率土归心亚肩叠背亚肩迭背点此查看更多关于归亚蕾的详细信息

琼瑶的《烟雨蒙蒙》《几度夕阳红》《在水一方》《庭院深深》哪一部电视剧更经典

这个仁者见仁、智者见智，个人喜好不同，喜欢的影片也不同，给出的答案也就各有千秋了！《烟雨蒙蒙》是琼瑶二十五六岁时写的小说。琼瑶自称，当时的她遭遇了太多的大风大浪，生活里充满了挫折和痛楚，脑海里只有悲剧，没有喜剧。《烟》剧更是悲剧中的代表。 此部小说曾多次被搬上荧幕，改编成电影和电视剧。第一代： 拍摄时间1965年 演员 归亚蕾—陆依萍 王引—何书桓 (电影) 第二代： 1973香港电视剧 演员 郑少秋—何书桓 李司棋-陆依萍 第三代： 1986年台湾华视电视剧 演员 秦汉—何书桓 刘雪华—陆依萍第四代： 2001年为配合中视年度大戏 演员 古巨基—何书桓 赵薇—陆依萍2001版据琼瑶自己回顾《烟雨蒙蒙》这个故事，可能是她小说中，感情最深刻、冲突最强烈的一部在书中，书桓和依萍爱得刻骨铭心，也爱得痛苦万分。 于是，琼瑶觉得，想给它一个新的结局。在《情深深雨蒙蒙》这部戏里，书桓和依萍之间，又多了一个强劲的对手如萍。《几度夕阳红》是琼瑶第四部长篇小说，摄于1985年,但在内地上映时已是80年代末了,此剧是琼瑶在内地播出的首部电视剧。电视剧版《几度夕阳红》 拍摄于1985年 演员 秦 汉饰何慕天 刘雪华饰李梦竹同名电影《几度夕阳红》 1966年 演员 江 青饰 李梦竹 杨 群饰 何慕天 《在水一方》，此部小说被多次改编成电影和电视剧。《在水一方》，1975年版电影 演员 恬妞 林青霞 高凌风 秦汉《在水一方》，1986年大陆第一部由琼瑶小说《在水一方》李芸版《在水一方》改编的同名连续剧被江苏电视台搬上荧屏。 演员 李芸饰杜小双《在水一方》，1988年版电视剧 演员 秦汉 ......朱诗尧 刘雪华 ......杜小双 《庭院深深》是根据琼瑶同名小说拍摄的，由刘雪华 、秦 汉主演。还有电影版《庭院深深》，由导演史蜀君执导，讲述茶叶商人柏沛文曲折的一生及艰苦的恋爱过程。电视剧《庭院深深》出品时间：1987年 演员 秦 汉 饰 柏霈文 刘雪华 饰 章含烟/方丝萦电影《庭院深深》是由上海电影制片厂1989 年发行 演员方丝萦 ----- 宋佳 柏沛文 ----- 尤勇

归亚蕾在老版本烟雨蒙蒙里扮演谁啊

应该是:依萍.是上一次在电视上看到她讲自己第一次演戏.在她还未毕业时,摄制组在她们学校就选中了一些人,其中就有她.但后来几个月都没消息,也就淡忘了.几个月后,剧组再选人,她父母就鼓励她去,结果只剩下两个人,导演和老板有争执.导演的夫人(某著名演员)觉得应该让归亚蕾演依萍.然后我就不知后文了.

姓归的女名演员

归亚蕾，1944年6月2日出生于湖南长沙，原籍浙江吴兴，毕业于***立艺专影剧科，中国台湾女演员。1966年凭借在琼瑶剧《烟雨蒙蒙》中饰演陆依萍一角获得第4届台湾电影金马奖最佳女主角。1970年凭借电影《家在台北》获得第16届亚太电影节最佳女主角和第8届台湾电影金马奖最佳女主角。1978年出演电影《蒂蒂日记》，获得第15届台湾电影金马奖最佳剧情片女配角。1991年以电视剧《她的成长》首次获得第26届台湾电视金钟奖戏剧类女主角奖。1993年与李安合作电影《喜宴》，获得第30届台湾电影金马奖最佳女配角。1995年以后转往中国大陆发展，参演电影《女儿红》，获得第30届卡罗维发利国际电影节女主角。1997年以电视剧《圣母玛丽亚》荣获第32届台湾电视金钟奖最佳女主角奖。2008年凭借电影《云水谣》获得第29届大众电影百花奖最佳女配角。

归亚蕾武则天（电视剧里的武则天形象）

武则天是中国历史上唯一一位历久不衰的传奇女帝王，因此关于讲述她的人生传奇的影视剧也层出不穷。剧中的武则天用自己的人生轨迹丰富着历史，闪耀了中华五千年文化史，给后人留下了一个女人用自己的智慧、隐忍和努力创造出一片太平盛世的经典传奇故事。通过不同时期编导的不同手法的策划和编排在荧屏上呈现出各色各异的奇幻女皇形象。 一、为爱觉醒的圣女形象 在大众消费文化下，现实生活中那些越来越频繁出现的并被人们不断议论的社会现象，背叛、出卖、复仇、上位、潜规则等，为了个人的物欲或者利益的满足所作出的超越道德规范的行径，己经被大量的写实到各类电视剧中，这些能够刺激观众去投入消费的摒弃道德约束的故事情节，在近几年的宫斗剧中屡见不鲜。 女性群体在这类剧作中的表现呈现出一个无可奈何顺应时代发展和市场需求从自身作出妥协的现象。在由殷桃出演的电视剧《武则天秘史》中，她饰演的少年武则天与太子李治的病榻偷情，利用自己的美貌与身体来做自我挽救，就是对现实的坎坷低头的有力说明。 这一故事桥段源起于唐朝初年太宗皇帝李世民因听信了观天师的预言，相信了“唐三代而亡，女主武氏取而代之”的星象变幻，开始疏远武媚娘，为了保全自己，武媚娘只能借助在后宫可以给与她话语生存权的唯一皇位继承人的锥奴，然而这种带有强烈目的性的爱情缔结并不被广大受众所认可和赞同，相反的却只是作为一种茶余饭后闲聊的话题出现在人们的日常生活中。 与之不同的是在2014年的新剧《武媚娘传奇》一剧中，导演和编剧紧跟时代发展下女性群体的内心诉求，精心塑造出一个对爱情有向往，对物欲不强求的现代化的独立女性形象。这一符合市场竞争规律的角色变革更加契合了观众的审美态度和窥视欲的满足。 不论东方还是西方，传统文化赋予女人生命的意义就是为爱情和家庭而献出自己的一切。而一个女人有无价值，则主要看她是否对丈夫忠贞，对子女慈爱，是否愿意牺牲自我的一切来成全男人的幸福，来换取婚姻和家庭的**与和睦，因为婚姻与家庭的**与和睦是男人幸福生活中必不可少的前提。 即使是在消费主义盛行大众文化渐趋娱乐快餐化的时代背景下，人们内心依然坚持着女性的最终归属在于家庭和丈夫身上，无论这个女性多么的优秀，貌美，能干，都不能将生活的重心从男性身上转移。基于这样的一种对女性生存状态的受众视野期待，编剧在塑造武则天这一女帝王形象时，对流传下来的历史资料、文献、画本、戏曲、野史中的武则天女性形象进行了重新的建构。 这也为2014年范冰冰主演的电视剧《武媚娘传奇》的未播先火做出了大众消费文化背景下的合理解释。在这部《武媚娘传奇》中武则天一改往常呆板严苛，阴险毒辣的蛇蝎女性形象，摇身一变成为了被大众认可的充满了诗情画意生活气息的现代文艺女性。 在这部电视剧中，编剧和导演有意将武媚娘这一人物角色进行了古今中外相结合的审美建构，让她成为了既有美貌和运气由有韧性与魄力的集万千宠爱于一身的社会理想女性。当然，所有这一切的角色特质的赋予，都围绕着剧中她那不为利益所迫，不为强权所动的完美的爱情的点点滴滴。 在这部电视剧中，让武则天一生悲喜交加，几次大起大落的事件几乎都跟她的爱情息息相关。缘起于贞观年间与唐高宗李治的邂逅成了她人生低谷中的救命稻草，为了实现自己正位中宫的目标和稳定自己的地位，她不得不接受李治轰轰烈烈的爱，义无反顾的投入到身边这个可以给她可靠的安全感的男人的怀抱。 十几年的后宫时光让她放佛像经历了几个世纪，那么清晰的记忆，那么难以割舍的思念，终抵不过世人抛来的眼光和压力，武则天的内心是强大的，强大到可以忽略掉所有负面的抨击，只爱着自己身边的人，只在乎自己当下爱护的这个男人的所有，然而她的付出换来了无限大的回报，其实这也印证了女性的生存，说到底，是男性社会给予的生存的可能的说法。 女性的争夺，也是男性社会话语权力的争夺。福柯的话语权力理论认定，话语既是权力，权力通过话语在文化世界和社会体制中行使其作用。因此在古代的后宫之中女性权力的多少是以其所处的位置来定义的。 剧中所有的女性包括，武则天的姐姐韩国夫人，武则天的外甥女魏国夫人，以及唐太宗之女高阳公主等等都处于一个庞大的权力网络中，而站在最顶端的就是李治，他充当着分配话语权的主宰者。在剧中能够使武则天摇身一变成为后宫之主的是李治的一句话，一个表态，但是促使其发出话语声的源泉是他对武媚娘深深地爱，所以在传统封建社会里只有男的拯救和爱护，可以推动一个女人走向人生的巅峰。 从编剧文本的创作来看，这些都是父权文化凌驾于人性之上的对于女性性别压制的再次收编，女性在爱情中的努力与成功，都取决于男性的施舍与恩赐。中年的武则天与丈夫之间的爱情逐渐的溜走，但是责任依然存在，在爱情走到尽头时，高宗李治把朝政大权移交到武则天手中这一结局体现的也依然是对武则天为爱付出，为爱觉醒的巨大回报。这也是在男权的庇护下一步步困境突围的有力印证。 在现代的女性逐渐的变得更加自信，更有魄力和敢于追求新异的同时，她们对于内心深处的探索和精神层面与物欲结合的双层渴望也更近了一步。在演绎了武则天从惜懂少女成长为一代帝后的几十年间，电视剧《武媚娘传奇》里武则天因为爱情在后宫里几次命运的浮尘都与其倔强的坚守初心，为爱执着有关，这部电视剧彻底颠覆了人们记忆里那个为了权力和自我利益抛弃一切，无论是亲情，爱情还是友情的蛇蝎女性形象，它的成功之处在于唤起了现实社会中女性为了物欲的满足被利益的假想蒙蔽的内心，同时这份在大众消费视域下诞生的独特的审美形象，也让武则天深入人心得到正义的美化。 二、具有女性独立意识的女性形象 从20世纪以来所制作播出的以武则天个人传记为题材的宫廷历史剧不断创新，由女导演李少红执导完成的引来大众广泛好评的女性主义类宫廷剧《大明宫词》，可以说是同类题材电视剧中情结布局比较新颖独特，对其剧中的女性角色和人物形象的设计和塑造比较精准到位的一部电视艺术作品。 随着剧中各类丰富立体的女性角色进入人们的视角，为了适应消费市场大环境下观众的观赏性需求，武则天这一历久不衰的经典女性形象在不断的被搬上荧屏的同时也随之发生了多重性的改变。这些改变受到了来自西方的一些女性主义理论发展成果的影响，但是又不完全的去遵循这些理论进行艺术的加工创作，电视剧作为大众文化传媒界影响力最为宽泛的传播载体，它的思想源于人们的日常生活，同时又不局限于只是单纯的写实纪实，电视剧的艺术表现很大程度上体现在其中对于人物形象的刻画建构，对于人物生存的社会环境的映射和反思。 这就导致了当下社会女性内心渴望自己的社会地位和性别身份逐步得到改变的现状，对于女性合理合法从事和开展自己的事业来求得自身的价值证明奠定了理论基础。 在《大明宫词》播出之前的电视剧中，起初都是将武则天塑造成为天真惜懂的青春少女形象，在剧中一步步铺展其人生轨迹的发展演变，无论是以表现权力至上的女皇形象的《武则天秘史》，还是以表现为爱觉醒的圣女形象的《武媚娘传奇》，剧情演化的初衷都是为了诉说在封建专制制度盛行的古代宫廷社会，一个女性如何历经千辛万苦，克服重重困难，颠覆男权和父权话语体制，最终获得命运的突围，转危为安，并且到达自己人生的巅峰。 但是《大明宫词》的独特之处是一方面将建构武则天这一女性形象的重点放置在如何理性的处理家庭和社会关系上，一方面摒弃了被广大荧幕剧作写烂了的女性职场励志的情节桥段。在这部剧中我们看不到一个初入宫时单纯善良的少女形象，看不到那个浑身上下都充满了激情和散发着对宫廷人生的想象的影子。 剧情一开始就直接切入到那个己经经历了宫斗的种种阴险残暴尔虞我诈勾心斗角之后，渐趋成熟的知性后宫女性形象。但是为了维护自己的利益和稳定地位，适应皇宫中随时可能变化的生存法则，导演也没有吝啬她笔下对于武则天另类的新时代女性形象的描写。 在这部剧中作为女性导演的李少红为观众展现出了一位具有竞争性甚至侵略性的雄性化特征的新女性形象。荧屏上诞生出了一个在皇帝和妃殡及前朝大臣面前完全不同的女主武则天。一方面是帝王身边温柔贤惠的女性特质另一方面是后宫斗争中善于运用计谋手段，冷静，果敢的男性特质，这类性格多变，形象万千的复杂而略显扭曲变态的女性形象，似乎更加的符合大众消费文化下的现代社会，观众对于电视剧女性的形象设计的视野期待。 在过去广大观众常常看到电视剧中女性作为被保护的一方呈现在电视画面上，她们是无辜的受害者，是他人攻击性行为的承受着，需要的是父亲和丈夫等男性一类人的庇护和拯救，例如在我们最熟悉不过的电视剧《还珠格格》中的夏紫薇，《天龙八部》中的王语嫣，《金枝欲孽》中的尔淳，《情深深雨蒙蒙》中的梦萍，依萍等等。 而《大明宫词》中的后宫女性角色虽然也处于被男性伤害再保护的处境中，但是对于武则天这一独一无二的女性形象的塑造却打破了这种成长在男权庇护下的常规模式，转而让她由于自救的人格本性在危机四伏的后宫生存中被动性的锻造出一种“攻击性”，冲破性别意识的思维牢笼为自己争取应有的权益。 剧中饰演武则天的女演员归亚蕾出色的演绎了一位充满温情与爱意、智慧与魄力，有着光辉的母性和贤惠特质，同时敢于冲破旧制度的封建枷锁的丰满女性。剧中的亮点之一是武则天坦荡磊落，又有着丰功伟绩的一生在其女儿太平公主的回忆里展开叙事，通过同一时代里同样作为一位女性，并且像武则天一样充满着独立女性意识的这样一个人物角色的诉说，来突显武则天身上性别意识的觉醒。 撰稿/程斐【读史品生活】